在我看完這部影片時，讓我想起了一部經(jīng)典電影，1976 年馬丁史柯西斯所執(zhí)導的《出租車司機》，同樣是以一個社會里中下階層的職業(yè)為主題，帶出不同身份職業(yè)而形成的階級，我們有不同的個性、身份、想法卻因為職業(yè)而被貼上了標簽，被大眾戴上一種刻板印象，同樣的情感還有來自階級的愛情，身為出租車司機的勞勃·狄尼洛、以及警察的康偉面對自己心愛的女性、他們是基于再上層階級的同情還是真心的喜歡？這個問題在影片中不斷辯證著、也是耐人尋味的愛情故事。
回歸于故事本身，「檳榔西施」這個職業(yè)對于臺灣觀眾而言并不陌生，也有所謂的既定印象，電影里對于檳榔西施的職業(yè)描寫，我覺得恰到好處，并不會太局限于檳榔西施，反而是麗珍這個角色帶出了檳榔西施，故事所呈現(xiàn)的「麗珍」是很典型傳統(tǒng)女性，要單親照顧小學的兒子，要面對愛賭的父親，還要解決難堪的婆媳問題之外，職場上的問題也要獨自面對，這個電影的故事包含很多層面，可以談到社會文化、職場倫理、或是更深入的女性主義，談及的很多，卻要慢慢體會，目前影片的節(jié)奏是以一種不疾不徐的腳步前進，帶領觀眾…

如果把影片中的幾段感情放到現(xiàn)實生活中絕對是上社會新聞頭條，比如老婆被領導搶走了，老公吸毒進牢房破婆婆虐待兒媳婦，老公不能生育媳婦寧肯跟強奸犯生孩子，藝術來源于生活，這些事情現(xiàn)實中也會有，而導演巧妙的把這些事情串聯(lián)起來，最終促成一段動人的愛情。
具體到其中的人物，阿珍天生那么厲害嗎，我覺得不是，她在送惠敏回家后，親眼看到了惠敏被婆婆數(shù)落，這里有個鏡頭阿珍和惠敏婆婆對視后才走，也許她會想到她婆婆當年如何欺負她，她在這樣的環(huán)境慢慢變得堅強厲害內心強大，她一個人帶小孩，后面有交代她做過很多工作，最終選擇了站著賺錢的檳榔西施，有人的地方就有江湖，她要面對好色的老板，各種同行，流氓客人，世熟的眼光，成長為可以獨擋一面的檳榔西施。
惠敏是個悲劇角色，也許是家里窮，遠嫁到臺灣給一個身體不好的男人當老婆，每天辛苦工作回家還要給一家人做飯，婆婆還是對她百般虐待，做檳榔妹在當?shù)睾軄G人但是婆家照樣讓她去干。還好她老公看不下去的時候會替她說話，她說老公對她好，是真的嗎，也不是，對她好會讓她做檳榔妹嗎，對她好她…

我自己對臺灣電影的印象，應該始于《海角七號》，自那之后臺灣電影逐漸被更多的觀眾接受，包括之后大獲成功的《那些年我們一起追的女孩》，和近期刷屏的《我的少女時代》這些破受好評的臺灣電影，很多都是小清新的風格，給我展示了一個青春無敵的臺灣。
今天看了《檳榔西施》，我發(fā)現(xiàn)原來臺灣電影可以駕馭的并不只有小清新。這部電影并不是大制作，我看到演員表的時候也只對女主角曾珮瑜有一些了解。經(jīng)過身邊的朋友推薦，加之我對臺灣電影一直抱有好感，我才決定看這部片子。
電影講述了檳榔西施許麗珍的生活故事。影片夾雜了很多感情線，包括單身母親與兒子之間的骨肉親情，阿珍和警員阿偉之間搖擺的愛情，阿珍與父親充滿矛盾的感情，還有和同為檳榔西施的惠敏，同病相憐的友情。這些感情圍繞著“檳榔西施”這個灰色職業(yè)展開，將社會底層小人物的悲歡離合呈現(xiàn)在眼前。
《檳榔西施》與我之前看到的臺灣電影有很多不同?？赡苁侵谱鞒杀镜南拗?，影片的場景相對簡單，并不比那些小清新作品，有很多寶島美景的畫面。影片中更多的是窮人集聚的片片矮房，和夜色中的魚龍混…

今天看了一部電影，叫《檳榔西施》
一部小成本的臺灣電影，講述了檳榔西施許麗珍在社會底層掙扎生活的點點滴滴。曾珮瑜塑造了一位旁人眼中輕浮的檳榔妹，但強烈的自尊與責任讓她堅強的生活，不向命運低頭。
她一直說，“有人躺著賺錢，有的人，像我們，站著賺錢”。在她看來，做檳榔西施只是一中求生的方式，不偷不搶，是正正經(jīng)經(jīng)的“站著賺錢”。
但在電影中有這樣一幕，面對生活的變故，許麗珍意識到殘酷的現(xiàn)實對她們母子太過于殘忍。為了繼續(xù)生活，許麗珍心中堅不可摧的自尊也開始動搖。面對檳榔客“賺外快”的邀請，心力交瘁的許麗珍最終上了陌生人的車……
看到一個人的自尊被生活擊潰，這一幕看得我眼中泛淚。曾珮瑜的表演很到位，之后自尊崩塌的許麗珍選擇離開傷心地。甚至拒絕了渴望已久的愛情。
我們都要面對生活，或許我們不會有許麗珍那樣悲慘的遭遇，但是生活對我們每個人可能都會有下狠手的一天。只希望我們都能堅持，不要讓生活壓彎雙腿。
[img=1:C][/img]

《櫥窗人生》這是向《喜劇之王》致敬么
轉載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-77326.html