《汾陽小子賈樟柯》
于此傳記片，我只想談一談感覺，自由的談一些感覺。
“所以我也很感謝攝影機(jī) 生命的珍貴在里面，在人海里面，要注意每一張面孔，你就會注意到每一個有尊嚴(yán)的人?！薄盁赡弧焙汀案杏X”，攝影機(jī)拍攝出來的現(xiàn)實對于賈樟柯來說好像是，像是一輩子要去追求的東西。
家鄉(xiāng)對于賈樟柯的意義又是什么？“以前的很多家很多戶 都是沒有墻沒有門的，現(xiàn)在有很多墻很多門”就像他說的，人與人之間的聯(lián)系變得遠(yuǎn)了，那種“感覺”變淡了，或者說是變化了。賈樟柯又談到童年的回憶，兒時伙伴

最近變得有些麻木不仁和深陷低靡。讓我提筆寫影評的原因是最后酒局的配樂。好似很久沒有表達(dá)那個內(nèi)心真實的自己，在聽到歌詞的一瞬間變得恍惚，而后又猛然促醒，再也止不住內(nèi)心的那份漣漪，一不小心哭出了聲。門為關(guān)上，清晰的聽到隔壁住戶的悉悉簌簌聲。從何時開始眼淚變成的一個見不得光的事物。就好像擁有全部力量卻渾然不知。
影片讓我追憶了那些曾經(jīng)發(fā)生的過往。
我總說討厭爆竹聲。馬上迎來在法的第四個年頭。這些湍急的河流中，帶走了很多物是人非。以為悄然忘記的人和事慢慢的模糊的在腦海浮現(xiàn)。

在人海里面，注意每一張面孔，注意每一個有尊嚴(yán)的人。攝影機(jī)能把我在人海中注意到的人以及我的感受呈現(xiàn)出來。呈現(xiàn)之后是另一種現(xiàn)實的存在，存在于熒幕上，否則只存在于個人的感受里。
這和戴錦華老師常說的一句話異曲同工：從電影熒幕望向他者。
巴西著名導(dǎo)演沃爾特-塞勒斯在北京結(jié)束了有關(guān)賈樟柯的紀(jì)錄片拍攝，這部探索賈樟柯創(chuàng)作秘密的影 片籌備長達(dá)三年，在巴西圣保羅、法國巴黎、及賈樟柯的老家山西汾陽等地拍攝，影片追蹤了賈樟柯在世界各地的藝術(shù)活動，采訪了賈樟柯的親 友、同學(xué)、臺前幕后合作者

科長回到山西，重走他以往作品的拍攝地，講述他自己的故事。在塞利斯手持的攝影機(jī)里，科長顯得有些羸弱，也很難想象這樣瘦小的身體里，曾迸發(fā)出巨大能量。
在村子里土房子間走時，科長說汾陽如今變化巨大，他無法想象曾經(jīng)生活的痕跡被抹去。他感到時間像是一個囚籠、一把枷鎖，他無力反抗，無力改變，只能用攝像機(jī)去拍電影，把一切盡量記錄下來。我為之惻隱。
科長電影的片段在他的敘述中穿插顯現(xiàn)。其電影的兩個顯著特點即大量流行金曲的使用以及符號化，在片段中被放大。自從看了科長的電影后

（均手動整理，若選用，望標(biāo)注出處）
1.《站臺》來講的話，有一個時間跨度的嘛，還有點兒史詩性這樣的一種電影狀態(tài)，對于學(xué)理的來講可能會覺得，這是一個比較大氣的東西；
《小武》的話，可能更是一個個人肖像的東西，但它里面的社會內(nèi)容可能更豐富，但《站臺》就是時間跨度比較長的中國年輕人的狀態(tài)，我自己更喜歡的是《站臺》。
——王宏偉（小武扮演者）
2.但是如果我想象，連這些窯洞，這些院子都拆掉的話，的確我成長的記憶的地方就沒有了，那這個會讓我非常的失落，也非常的焦慮；
另外一方面也很難阻擋這個改變，很難很難阻擋，我覺得只能拍電影把它記錄下來。
——賈樟柯
3.我記得有一次，很小的時候，父親帶我去爬城墻，在那么大的風(fēng)里頭，他帶我爬上了城墻，站在那個城墻上面，下面遠(yuǎn)遠(yuǎn)的就是一條公路。
那時候70年代，汽車也很少。等了很久很久我們會看到有一輛汽車在公路上開過。
似乎我父親在流眼淚，我今天想的話。
我那時候沒有理解他為什么會這樣，但是當(dāng)我長大了一些，當(dāng)我自己在汾陽生活也有一種被禁錮的感覺。

切入點《歸鄉(xiāng)視角下的情景再現(xiàn)》
1憑借情緒化的心理剪輯達(dá)到情感還原
1.1以鄉(xiāng)愁主題對應(yīng)導(dǎo)演風(fēng)格
1.1以環(huán)境重現(xiàn)承載思憶情感
2憑借時序性的碎片剪輯實現(xiàn)思緒重構(gòu)
2.1以對照場景復(fù)原構(gòu)思情境
2.2以排序規(guī)律速覽主體概況
3憑借回憶式的對比剪輯體現(xiàn)紀(jì)實美學(xué)
3.1以影片插入奠定紀(jì)實風(fēng)格
3.2以實景采訪點明記錄主旨
記錄影像，了解個性，延伸思想
歸鄉(xiāng)探尋 情感久拾

汾陽小子賈樟柯：東土以北，極樂以西
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