一個來自孤獨(dú)和寂寞的怪人，來到所謂的正常人的世界——多么“剪刀手愛德華”的設(shè)計(jì)——我們在感慨蒂姆.伯頓的驚人想象力的時候，有誰記起這部獲得過戛納國際電影節(jié)的評審團(tuán)大獎早在1974年就已經(jīng)完成？摒棄了美女與童話的商業(yè)化元素，改編自真實(shí)歷史事件的《加斯.荷伯之迷》獲得了更大的審視力量.這部赫爾佐格唯一帶有價值評斷的影片嘲諷了人類成長史上跨越地域的冷漠和險惡，嘲諷了現(xiàn)代科技自以為是造成的盲目的人性變異，嘲諷了宗教無恥的炫耀著的自己的所謂仁慈和救世的力量.也許只有并未涉世太深的孩子能真正接近并且理解卡斯帕，而那些懷著一己私欲的人們的傳道授業(yè)，在卡斯帕，甚至觀眾的眼里，是那么滑稽和荒誕.

非常喜歡赫爾佐格，因?yàn)樾牡桌飳πU荒的向往。他的任何一部電影幾乎都是在思索荒蕪。有艱難與死亡，如《天譴》。也有新奇和瑰麗，如《南極》《綠螞蟻?zhàn)鰤舻牡胤健?。而他更深的主題還是關(guān)于人內(nèi)心的孤苦，不能被理解，這在《兒子，你都干了些什么》和《人人為自己，上帝反大家》中體現(xiàn)明顯。從《赫爾佐格的自畫像》這一短片中可以看到，他與其說是一個電影藝術(shù)家，不如說是一個探險愛好者，他的所做只為了自己的冒險樂趣，為這種興趣可以不顧一切，如差點(diǎn)出人命的《陸上行舟》。他的電影和同時代的幾個差異明顯，其實(shí)一定要說，倒是和文德斯有事精神氣質(zhì)的相通。都衷情于帶有現(xiàn)代哲學(xué)意味的主題。這部電影用孩子的形象表達(dá)出思索，讓人想到《四百擊》，孩子和少年是比較容易承載孤獨(dú)的客體，人本來就是獨(dú)立的孤立的，何況成長于禁閉的空間？而這種思考又讓人想到《象人》，溝通的主題被書寫過很多，赫爾佐格可能是最沉迷其中的一位，因此他更粗獷，（和優(yōu)雅的文德斯比，他就是個粗漢子）更反電影，（和法斯賓德那幾部好看的電影比，他的作品不能叫電影，更應(yīng)該叫個人原…

《卡斯帕爾·豪澤爾之謎》一個純凈人類的消亡
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