奔著正能量去的，原以為電影將展現(xiàn)一個女人多么誠實勇敢正能量、不屈不撓作斗爭的一生，看看別人活的多慘，以撫慰自己焦躁的心。
事實上我的確是生在紅旗下長在紅旗下的一代，盡管十分排斥許多過于夸張的宣傳手法，可是思維方式終究是被其影響了，認為“真的勇士，就應該臨死前在紅旗下交黨費”。
這是一部很平淡的紀錄片，平淡如同片中丁玲的那句話“當年我也這樣”。聶華苓長于漢口日租界、求學時輾轉于保定南京、父死于內戰(zhàn)、舉家遷臺、參與左派報紙被臺灣當局維穩(wěn)、再婚、旅居美國、與丈夫創(chuàng)立“國際協(xié)作計劃”，讓世界各國的作家在愛荷華進行思維的碰撞。如此跌宕一生，卻濃縮于平淡之中，只記得老人年輕時一張張著旗袍的舊式女子照片，抑或交流中那一聲聲大笑，再或耄耋之年不再挺直卻仍著鮮艷衣裝的背景。
我之歷經(jīng)，太難真切體會到這種返璞歸真，三生三世，卻終究會隨風而逝，卻不妨礙我對其淡淡欣賞并隱隱崇敬。
于2015.11.7

今日讀得汪曾祺《草木春秋》里一篇文章，忽而憶起14年藝穗節(jié)看過的陳安琪的《三生三世 聶華苓》，一幕幕都非常地熟悉。聶華苓與安格爾的愛情、圍繞而坐高談歡笑的各地作家們。之后我還找了片中多次提到的《失去的金鈴子》來看。在看《雷正傳》的時候，也記起聶華苓著旗袍身影的模樣，那樣有力量的模樣。
文章如下：
《遙寄愛荷華--懷念聶華苓和保羅·安格爾》

一九八七年九月，我應安格爾和聶華苓之邀，到愛荷華去參加愛荷華大學“國際寫作計劃”，認識了他們夫婦，成了好朋友。安格爾是愛荷華人。他是愛荷華城 的驕傲。愛荷華的第一國家銀行是本城最大的銀行，和“寫作計劃”的關系很密切（“國際寫作計劃”作家的存款都在第一銀行開戶），每一屆“國際寫作計劃”， 第一銀行都要舉行一次盛大的招待酒會。第一銀行的墻壁上掛了一些美國偉人的照片或圖像。酒會那天，銀行特意把安格爾的巨幅淡彩鉛筆圖像也擺了出來，畫像畫 得很像，很能表現(xiàn)安格爾的神情：爽朗，幽默，機智。安格爾拉了我站在這張畫像的前邊拍了一張照片?？上摇?/p>

出來一個中國作家，就聽到Louisa嘆氣，類似于“劉恒都胖成這樣了，比我公公還老”，總惹得旁邊的Sebastian咯咯地笑，笑彎到座位上。
蘇童完全沒認出來，余華的臉是橫著的。
想起呂樂的《小說》，中國作家的色相，充滿了人我所加的戲劇性。
七十年代，蔣勛陪丁玲逛芝加哥最高的摩天樓，出來進去的都是肩披皮草的艷女郎，而丁玲棉襖棉褲滿頭銀發(fā)，完全一個中國北方農(nóng)村的老太太。
看照片，這個老太太眼珠外凸，有猙獰之色。
丁玲盯著女郎們死看，轉頭對蔣勛說：“你知道嗎，三十年代我在上海時打扮得和她們一樣?！?/p>

看這部片子實在西平壩的中間劇場，同行的女伴在一旁說，“第一次和片子導演一起看片子誒?！?br>穿梭于兩岸三地和美國，歷時三年，一百多小時最終剪輯成一部98分鐘的片子，讓人看得不斷大笑，不斷流淚。
很真實。
聶華苓的長相，老實說稱不上多漂亮，小眼睛，單眼皮，眼皮略耷拉，身形瘦。穿著旗袍，有舊時女子的端莊。越到老年，越覺得這是個美麗非凡的女人，大概和性格和內在修養(yǎng)都有關系。
有人說聶華苓女士的一生也可以說是整個年代的縮影。經(jīng)歷了二戰(zhàn)和國共戰(zhàn)爭，經(jīng)歷了臺灣政權的變動，也經(jīng)歷了中美的敵對到建交。很佩服聶華苓，在經(jīng)歷了這么多事情后，還可以有爽朗包容的性格；也很羨慕那個年代的人，可以經(jīng)歷那么多。局外人感受不到那時的恐慌，只覺得那是個十分有意思的時代。
最感動到我的，是聶華苓寫到母親的離世，寫到母親最后一次看到自己時拉著自己的手說自己夢到了父親，母親埋怨父親，“你終于回來啦？我辛辛苦苦終于把幾個孩子拉扯大了，你回來享福了”……后面的話不記得，但就是這種老年夫妻間的互損、思念，引得人想哭。
片子中描述hualing和…

被很多細節(jié)感動，之前看過聶華苓寫她和Paul的一本書《楓落小樓冷》，他們遇到了最適合彼此的人，多么幸運，多么美好的愛情?！癐 want to see you again again again...”聶華苓說人年輕的時候是愛情，老了就是親情了，分不開了，Paul說有一天我不在了，你怎么辦，讓我想起李健的一首歌～戀人，想起他和小貝殼。聶華苓年輕的時候穿旗袍好美，老了有一種特別的氣質，喜歡她的大笑，多么爽朗，還有頭發(fā)老在一個地方分老了是不是有一塊是禿的擔心自己。蔣勛聲音好聽。馬英九看起來很謙遜。

《三生三世 聶華苓》2013年，一直流淌的河流
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