作為吉卜力宣稱的最后一部作品，還是略欠呢，雖然保持了一貫的畫風(fēng)和觀感，但這個故事太弱了，弱到我們只能自己YY，難道吉家是故意的嗎~~~~這是一個內(nèi)心孤獨(dú)并蒞臨叛逆期的少女，失去所有至親后對身邊的人都失去了信心，越來越封閉自己，最后還是由自己至親和身邊人的關(guān)懷下走出陰影，然后大家都快樂滴故事。真的蠻無聊滴呢，過了前半段吉卜力一如既往清新舒爽的風(fēng)景和人物，后半段就完全無力呢，而且這個懸念也就維持到了中段，所以我要不要劇透呢，要不要呢·~~~~
來說說YY的點(diǎn)，說日式百合沒歐美式百合那么直接嗎，我覺得日式百合簡直就是腹黑，看看杏奈的打扮，短發(fā)短褲t恤，瑪尼清一色的蘿莉歐式洋裝裙，杏奈接觸瑪尼時的各種害羞，這倆妮子見面都用擁抱為打招呼方式，封閉孤獨(dú)的杏奈，開朗活潑的瑪尼~~~~這不是故意的是什么，腹黑啊~~你們大大滴壞了。

給四顆星而不是五顆星，完全出于這不是大眾品味的考量。于自己，是真的喜歡，因?yàn)楦魅斯邢嗨菩那榈淖约涸陔娪白詈笠驳玫搅藴厝岬陌参?，郁結(jié)的心情得以片刻的消解。如果你不曾有過主人公一樣的心情，那么除了漂亮的畫面，大概覺得這故事并無太多可取之處。但如果你跟我一樣，在生活的某些片刻，無所適從，難以自處，而又無從解救，那么這個故事會成為一劑很好的鎮(zhèn)痛藥。瑪尼的出現(xiàn)，對杏奈，是慰藉，是救贖，是解脫，是找到內(nèi)心平和幸福的開始。就如同這部電影，覺得孤獨(dú)艱難的時候看一看，眼淚流出的瞬間便成了治愈的良藥。像千尋一樣十個人里有九點(diǎn)九個覺得特別喜歡的故事并不多見。這樣一部電影，能做到特別的故事講給特別的你，就真的很好很好了。
p.s. 好開心杏奈的鉛筆素描在電影最后終于有了色彩。
p.p.s. 每次看杏奈幼年穿著喪服無助哭泣，懷里都緊緊抱著一個金發(fā)藍(lán)衣的洋娃娃。尼瑪也是那樣蓬松的卷發(fā)，也總是穿著淺藍(lán)色的睡衣或是便服呢。

我記得看完這部片子以后，本片的製作擔(dān)當(dāng)福山亮一說，
“記住的都是負(fù)面的臺詞啊”
主人公杏奈應(yīng)該是吉卜力歷史上最陰沉的女主角了。相比千尋更像城市長大的孩子。內(nèi)向，敏感，脆弱，自卑，討厭與別人打交道，自己一個人玩的比誰都?xì)g。
雖然仍保持了吉卜力清爽復(fù)古的造型設(shè)計(jì)（但已經(jīng)明顯與之前不同），這樣一個主角在精神內(nèi)核上更接近當(dāng)下的設(shè)計(jì)。至于像誰，仔細(xì)想想，應(yīng)該是碇真嗣。
可以看到兩代人的思路終究是有鴻溝，高畑勲宮崎駿不可復(fù)制，他們所處的時代沒法打包拿來。
影片的前半段，對于杏奈的塑造達(dá)到了登峰造極的水準(zhǔn)，沒錯，登峰造極。在不做作，有真材實(shí)料的前提下，一個真實(shí)的人物——而不是像宮崎駿那樣幻想中的女孩兒——被建立了起來。我簡直要跳起來。如果能保證這樣的穩(wěn)定發(fā)揮，達(dá)到庵野的高度綽綽有余。
但是從當(dāng)瑪尼這個角色出現(xiàn)時，我知道這部電影要出問題了。
瑪尼的登場并不驚艷。只是杏奈劃船來到宅邸，瑪尼熟練地將船固定好，鏡頭以杏奈的角度從下而上，看到月光下的瑪尼面帶微笑。這一段只能說正常水平發(fā)揮，并沒有很深的印象。
…

cp粉一定嗅到了百合的味道，但這部動畫并不適合這樣的調(diào)侃，與其說是兩個女孩跨越時空的友情，不如說是血緣深處潛藏著的寂寞的“心魔”，使祖孫二人有了跨時空的彼此慰籍。
孤單寂寞并不可怕，默默無聞并不可憐，一個人無論是否得到愛與被愛，心中總有一個地方是獨(dú)屬于自己的，這樣就足夠了，不要因?yàn)榧拍?，就關(guān)閉心門，不要因?yàn)楣陋?dú)，就拒絕溫暖，當(dāng)世界獨(dú)留自己一人時，也不會再有快樂了。品嘗著寂寞，為幸福上路，世上總有愛你的人。

【記憶中的瑪妮】好看！小淚點(diǎn)的治愈佳作
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