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    盜夢(mèng)特攻隊(duì)簡(jiǎn)介
    盜夢(mèng)特攻隊(duì)簡(jiǎn)介
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    盜夢(mèng)特攻隊(duì)

    盜夢(mèng)特攻隊(duì)簡(jiǎn)介

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    盜夢(mèng)特攻隊(duì)簡(jiǎn)介
    豆瓣推薦
    • 片名:盜夢(mèng)特攻隊(duì)
    • 狀態(tài):更新至1集
    • 主演:伊萬(wàn)·卡馬拉斯,加布里瑞拉·哈默里,佐蘭·馬克蘭茲,喬鮑·馬頓,保羅?貝蘭托尼,馬特·戴維爾,卡塔琳?東比,亨利?格蘭特,彼得·林卡
    • 導(dǎo)演:米洛拉德·科斯蒂奇
    • 年份:2018
    • 地區(qū):匈牙利
    • 語(yǔ)言:英語(yǔ),匈牙利語(yǔ)
    • 歸類:動(dòng)畫/犯罪
    • 頻道:dy
    • 上映:2018-08-09(洛迦諾電影節(jié)) / 2018-11-15(匈牙利)
    • 更新:2025-06-18 18:53
    • 豆瓣:8.3
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    影摘

    盜夢(mèng)特攻隊(duì)簡(jiǎn)介

    這真是一部奇怪的電影,打開這部電影,就會(huì)撲面而來(lái)一股熟悉之感。
    仔細(xì)體味才發(fā)現(xiàn)全部的人物構(gòu)造長(zhǎng)相全部參考的是著名畫家畢加索的畫作風(fēng)格。
    看這部電影猶如進(jìn)入了一部藝術(shù)史,其中每10秒鐘就有一個(gè)梗,相當(dāng)于一個(gè)動(dòng)畫版的《頭號(hào)玩家》;
    可又比《頭號(hào)玩家》更加晦澀,雖然不懂其中的名畫作和電影著作也能夠看明白另外一層故事,可如果理解的話,會(huì)增加你看這部影片的樂趣。
    看到這個(gè)畫面的時(shí)候,我真的有被驚艷到,腦海里立刻浮現(xiàn)出多部電影的畫面。
    是《魔女宅急便》,還是《紅辣椒》

    《Ruben Brandt, a gyüjt?》的中文片名翻譯成了《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》,聽上去有點(diǎn)中二,但實(shí)際上,Ruben Brandt這個(gè)主角的名字取自著名畫家魯本斯和倫勃朗,這部電影也如這個(gè)片名出處一樣,到處都是彩蛋,是一部名副其實(shí)的藝術(shù)史盛宴。
    我認(rèn)為,如果對(duì)藝術(shù)史略知一二,又比較習(xí)慣畢加索式的立體主義繪畫,那這部電影可以提供非常好的審美體驗(yàn)。
    電影是一種多媒體形式,除了劇本本身的文學(xué)性之外,視覺和聽覺也是構(gòu)成電影的重要因素。我認(rèn)為這部電影的視聽表現(xiàn)力非常強(qiáng),有兩場(chǎng)戲尤其令我印象深刻。

    好久沒有認(rèn)認(rèn)真真地寫一部電影了,一來(lái)是這幾個(gè)月忙的捉襟見肘,雖說電影院也還是進(jìn)了幾次,但多半不求甚解,并不曾靜下心來(lái)反復(fù)咀嚼品味;二來(lái)是覺得近來(lái)的電影電視劇雖然爆款不少,看著熱鬧,但大多幾句話就能說的透徹,并不需要以整篇文章的體量來(lái)細(xì)細(xì)勾勒描述。
    因此,數(shù)來(lái)數(shù)去,最近囫圇看過的影視作品中,或許Love, Death & Robot是最值得一寫的,剛看完此劇的那天晚上我還暗暗感慨了一番,這大概是今敏之后最優(yōu)秀的動(dòng)畫集了。然而今年的北影節(jié)半路突然殺出一部匈牙利動(dòng)畫作品

    鑒于還沒什么人寫影評(píng)在此把十三幅畫原作都整理出來(lái)~很佩服導(dǎo)演的功底,下了很多功夫,世界各地博物館和地標(biāo)建筑細(xì)節(jié)做得都很真實(shí)到位,芝加哥機(jī)場(chǎng)那段確實(shí)和現(xiàn)實(shí)太像了,雖然說取材是2號(hào)樓但是國(guó)際Terminal 是5號(hào),不過片場(chǎng)觀眾還是一片贊嘆不斷~ 當(dāng)然也有一些小bug
    先上畫作
    1. Olympia- Edouard Manet 現(xiàn)藏巴黎奧賽美術(shù)館
    這是四人幫給Ruben 偷的第一幅畫。不過實(shí)際版本大小沒有動(dòng)畫里的那么大大概是2米*1.5米左右。注意右下角的黑貓和左腳高跟鞋的意象——馬奈這幅是模仿提香的維納斯原畫

    “越軌者因?yàn)樾睦韱栴}而不能越軌”,這個(gè)命題和“藝術(shù)在失去了邊界的同時(shí)也失去了藝術(shù)性”一樣,這大概是作者想要傳達(dá)的辯證法之一,正好集中體現(xiàn)在了高潮那場(chǎng)破壞現(xiàn)代藝術(shù)展的狂歡之中。另外也能看到對(duì)極權(quán)主義propaganda一種遠(yuǎn)景的恐懼,“精神宰制”。主人公沒有被父親精神宰制而成為藝術(shù)家,但他同時(shí)他被更大層面地宰制了,他要不成為了精神分析師,要不成為了偵探,他沒能成為父親的愿望,卻成為了父親現(xiàn)實(shí)的某一面。個(gè)中藏著弗洛伊德關(guān)于俄狄浦斯父權(quán)焦慮的命題,人以父親給予的來(lái)殺死父親并成為他

    藝術(shù)和心理學(xué)的狂歡電影真是造夢(mèng)的藝術(shù)畫風(fēng)大膽,藝術(shù)梗密集,用立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義解構(gòu)光怪陸離的夢(mèng)中世界,出場(chǎng)人物基本都不符合生理邏輯,劇情明顯是精神分析與弗氏解夢(mèng)那一套,可對(duì)比穆赫蘭道和紅辣椒。電影給人的感覺就像是畢加索、弗洛伊德、大衛(wèi)林奇合起伙拍的,算是近年來(lái)看過的最別致的動(dòng)畫電影“美不應(yīng)該被鎖起來(lái),藝術(shù)是解決思想煩惱的關(guān)鍵,用問題解決問題?!边@部電影有太多的彩蛋與驚喜
    值得一看

    “盜夢(mèng)特攻隊(duì)”夢(mèng)瘋狂起來(lái),是一種災(zāi)難
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