每個人的生命都是條神秘的大河，我們知其始、預其終，而不知其要流經(jīng)那里、哪里平緩、哪里湍急。所以導演用鏡頭、畫面緩緩的帶著我們進入到說說的世界，沿著她的生命之河逆流而上，一路經(jīng)過城，越過鎮(zhèn)，穿過小村、來到家，來到哺育生命的乳房前，這時色彩艷麗起來，乳房籠罩在神圣的光環(huán)下，安靜、從容、深邃。
很久沒有看到可以讓人思考的的國內(nèi)電影了，尤其在現(xiàn)代的大環(huán)境下，導演還有心拍這樣的關于愛和生命的電影了，不簡單。影片很冷靜，用一個抽離者的角度敘述一個好像事不關己的事情，只是客觀地陳述，觀眾感動是你自己的事，不敢動也是自己的事。我講了，你聽了，就這樣。只是影片結尾導演才把自己的情感流露出來。
影片用色彩劃分倒敘和正敘，最后一統(tǒng)在影片的結尾。結構很是新穎，有深意?？戳饲懊娴挠行┯霸u，說影片意識流不假，說影片毫無邏輯則有些毫無道理，只是說明沒細看，沒有看到不同的色彩代表了倒敘和正敘。說影片節(jié)奏慢的，可能看慣了商業(yè)大片。
很奇怪的是片中的演員都演得挺好，和男一號不相上下。

近幾年看過的非常棒的電影之一。無論是從故事到表演到畫面都堪稱一流。雖然一開始看著有點兒悶，但在悶的過程中慢慢感受到了電影所傳達的生命之常態(tài)：就像大部分人的命運，沒有波瀾壯闊，沒有大起大落，卻是平凡溫婉一如片頭所展示的那條瞎子羅光明無法看到的河流。
瞎子，瘸子，兔唇，近親結婚，往往被認為是極大的不幸。但在這部電影中，創(chuàng)作者很好地壓制住了表演及拍攝上的惡俗，在表現(xiàn)人物時選擇了一種較遠的旁觀視角。這種彬彬有禮甚至有些冷漠的鏡頭距離讓觀眾得以從電影的視覺強制性中解放，按照自己的人生經(jīng)歷，經(jīng)驗以及視點去進行欣賞和評價。
全片由兩極向中間歸攏的敘事結構，結尾的哺乳鏡頭和緩緩響起的《大悲咒》賦予了電影一種強烈的佛教“輪回”感。結局是結束還是開始？死亡是結束還是開始？生命一定是遵照時間線性從始至終？（或者，時間一定是線性的么？）我想，影片在和觀眾共同提出并且思考著這些問題。
一花一世界，一葉一菩提。瞎子羅光明看不到所謂“真實的”世界，卻從說說的嘴里聽到了最美麗的世界：那是說說的美麗世界。

上帝 賜予了你殘缺的生命 你是選擇活下去還是選擇就此死去。
時間 帶來的不僅僅是果 還有因
一個瞎子 一個兔唇女孩
你的聲音構成了我的世界 在時間的長河里我回溯 我前進
人生有拾取 有拋棄 有悲傷 有驚喜
你看到的不一定是美的 但是你告訴我的一定是美的
這個世界 不是你的世界 也不是我的世界
你說的世界 是我的世界 是我們的世界
雖然我看不見 你說不清 但是
我告訴上帝 殘缺也是一種美

非常吸引人的電影，這是一部表現(xiàn)人性亮點和親情的電影，值得一看。在人的一生中會遇到很多困難，只要我們不放棄，忍住苦累，生活會變的愈來愈好。主人翁在20歲的時候因為父母近親結婚的原因，眼睛看不見了，自殺的時候聽到了嬰兒的啼哭聲。他把孩子帶回家撫養(yǎng)長大，孩子用自己的眼睛替父親看世界，把自己看到的說給父親聽。父女倆過著平凡而快樂的生活。

　　【轉】“世界，就是你看見的，說給我聽的，我心里能想到的?！?br>　　可能這就是看不見的人，所理解的世界。
　　其實我并不喜歡這種苦難重疊的故事，就好像人的一生都是無盡的蹉跎和抗爭，好像渺小的生命都不值得被這個世界溫柔相待。以前看張藝謀導演的《活著》的時候，經(jīng)常會覺得福貴像個哲人，他經(jīng)歷了那么多生死離別，卻依舊在回憶中，努力快樂的活著。他堅信活著就是希望，就是美好。但他其實也只是一個落寞少爺、普通農(nóng)民，而已。
　　在這個故事里的羅光明從小生活在農(nóng)村里，但他年輕健康，有一身力氣，渴望去城里打工，娶漂亮媳婦，成為真正的城里人?？删褪窃谒畾q那年，他夢想人生就要開始的那一年，他突然失去了擁有這一切的權利?？床灰娺@個世界，意味著他不能穿蹭亮的皮鞋去城里，意味著他不能擁有完整健康的人生，意味著要想殘廢的哥哥一樣屈居一隅、落寞無用。而這一切，只是因為父母是近親。這種命中注定的殘缺一度讓他喪失活下去的信念，但當火車哐啷哐啷呼嘯而過時，他真切的感受到了來自死亡的恐懼。當他在廢廟聽到遺棄女嬰的哭聲時，他…

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