經(jīng)常認(rèn)為自己獨(dú)一無二又始終質(zhì)疑自己的存在，這是一種矛盾，就像我認(rèn)為自己喜歡認(rèn)可的電影不一定在豆瓣評分很高，但查找發(fā)現(xiàn)未知電影的方法又通常按照評分高低。
在我的認(rèn)知范圍內(nèi)，楊德昌的《一一》是被大眾媒體評價(jià)最高的一部電影，但我是最喜歡楊德昌的《獨(dú)立時代》的。
電影應(yīng)該是這樣，評價(jià)認(rèn)可一部電影的維度不盡相同，好壞的評價(jià)也像市場公關(guān)的一種手段，不可信。只能說在有生之年還可以遇到一些真的讓自己欣喜、苦惱，好像得到了點(diǎn)什么武功秘籍似的影片是件幸運(yùn)的事。
小明：我其實(shí)想說
1、 “我”是誰？
此處的“我”指的是片中角色作為一個個體本身的“我”，臺詞的第一作用是回答這一點(diǎn)，用一個更專業(yè)的名詞來說是“信息展示”。在電影中并不只有臺詞具有信息展示的作用，但此片中信息展示的大部分任務(wù)交給了臺詞，剩余的部分基本上交給了表演動作，視聽語言占了很少的一部分。這一形式在電影當(dāng)中相當(dāng)少見，很多戲劇改編的電影會選擇這種方式，但此片以臺詞進(jìn)行信息展示時自有其妙處。
本片即使作為一部群像戲，空間與人物關(guān)系也屬復(fù)雜，往往這個人上一場戲和另一個人出現(xiàn)在一個地方
按理來說我應(yīng)該最喜歡《獨(dú)立時代》的，因?yàn)閺膩矶紝疾烊诵?，尤其是中國人人性的片子情有?dú)鐘。但我還是覺得《獨(dú)立時代》有些太完美了一點(diǎn)，甚至不敢深入的去想電影中的每一個角色，怕想多了又陷入絕望中，我們真的無藥可救了么？
楊德昌是一個多線索敘事的高手，這個在華語電影界是難得可貴的，他后期的每部作品都是一群人物，多條主線，而且看的不頭昏，清清楚楚明明白白的刺到心的最深處去。如果覺得自己太年輕，想對這個世界多保留幾年憧憬的話，還是不要去看《獨(dú)立時代》吧。
如果只用“臺灣”亦或“中國”來定義楊德昌的電影，未免太過狹隘，至少對于《獨(dú)立時代》這樣一部電影而言，“臺灣”與“中國”至多只是話題，是現(xiàn)象，真正重要的是深藏于話題與現(xiàn)象背后的有關(guān)生活的一切。這生活，是人的生活，前面無需添加任何多余的定語，而電影著重展現(xiàn)的是在一定廣延之上生活的真相與真諦，連接二者的便是“獨(dú)立”這個概念。
若將整部電影的情節(jié)抽象化，眾多言語和圖像的敘事都不過是在呈現(xiàn)一群人對獨(dú)立的追求。富家女Molly借未婚夫出資的公司避免自己陷入到相夫教子的狀態(tài)
～又刷了下《獨(dú)立時代》，楊德昌大導(dǎo)演的作品，先疏離一下亂亂的感情/身體關(guān)系：
·琪琪是同性還是異性戀自己也沒想清楚，一直在糾結(jié)，可能在最后想通了；
·Molly是雙性戀，既跟阿King的智囊larry搞在一起，又跟琪琪在一起，最后跟小明也睡了；
·Larry既跟Molly搞在一起，又跟小鳳搞在一起；
·小鳳既跟Larry搞在一起，又想跟小明，小B，阿king等等利益相關(guān)者搞一搞；
～綜上所述，那個經(jīng)濟(jì)大發(fā)展時代的灣灣，感情就是一個游戲，或者說一次交易而已
“獨(dú)立時代”現(xiàn)代都市眾生相
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