弗里茨.朗在1936年拍攝的《狂怒》由于具有特殊的歷史背景，使得這部影片成為一個津津樂道的議題。這部電影是弗里茨.朗從納粹暴政中逃離出來奔赴美國拍攝的第一部電影。流暢而大膽的運(yùn)鏡，引人入勝的鏡頭，把觀眾代入到一個私刑泛濫的小鎮(zhèn)上。華麗的攝影技巧，精準(zhǔn)的蒙太奇效果，深刻的刻畫出了各個角色不同的心理狀態(tài)。本片的故事到?jīng)]有弗里茨.朗以前拍攝的電影那么復(fù)雜，自然也擺脫了德國表現(xiàn)主義的帽子。小鎮(zhèn)村民自以為自己具有絕對的審判能力，對一個無辜的人進(jìn)行審判，審判的過程是暴力。而死里逃生的男主角為了復(fù)仇隱藏了自己的一切行蹤，讓自己的朋友控告其中的村名。因?yàn)榱夹牡目霖?zé)，他最終站了出來，說出了真相。
故事簡單來說可以用四句話來概括，交代情節(jié)，暴民政治，主角復(fù)仇，良心發(fā)現(xiàn)。1936年的德國，納粹執(zhí)政，恰好是私刑和暴力橫行的年代。其實(shí)私刑泛濫的根本原因是因?yàn)閷Ψ尚湃蔚娜笔?，以暴制暴成為人們捍衛(wèi)自己利益的一種根本方式，如果法律不能帶給我們應(yīng)有的公平和正義，那么我們只能用自己的方式來懲戒那些所謂的“惡人”。弗里茨.朗在之前拍…

三十年代中期，華納黑幫片大行其道，新片種的繁衍，嚴(yán)重危及到了好萊塢霸主米高梅。
為了與對手抗衡，米高梅決定跳出歌舞片和喜劇片的窠臼，嘗試拍一些劇情沖突激烈的“動作片”，于是，反映美國私刑泛濫這一社會現(xiàn)象的《狂怒》正式提上拍攝議程，為了保證影片質(zhì)量，米高梅還特意把善于制造煽動性的弗蘭茨·朗給挖來主持大局。
影片講述一名汽車修理工在歸家探親途中，誤被當(dāng)作劫匪捉拿，并被小鎮(zhèn)居民用火燒的方法處死的故事。
初次來到好萊塢拍片的弗蘭茨沒有按照制片方的要求把片子拍得四平八穩(wěn)

很多關(guān)鍵場景，是沒有對話的，人物的動作足以表達(dá)含義。第一個鏡頭也具有默片特色。Lang大概就是這樣的一個人。
我深深懷疑結(jié)尾是不是被要求修改的，如果按照J(rèn)oe本來的計(jì)劃做下去，那就是一個30年代樸贊郁了。

這是一部法律電影的不朽之作。
不談手法，和<Fury>相比，自視甚高的《十二怒漢》難免有王婆賣瓜的蒼白，側(cè)重情感浸入的《殺死一只知更鳥》教化意味也太重。當(dāng)然這部電影的拍攝手法也不差。
弗里茨·朗絕對是個狠角色。作為一個第一代德國移民，他并不需要考慮美國人的感受，也就無需像觀眾妥協(xié)。雖然我看過他的電影不多，但他總能把他的觀眾上帝置于不仁不義之地。
如果你覺得喬應(yīng)該寬恕那22人，那你的常識和感情就會撩你撓你，使你懷疑自己的誠實(shí)。即便暴徒真的被放過，就像《黃牛慘案》那樣

故事十分的精彩，根據(jù)美國當(dāng)時的一則真實(shí)事件改編，導(dǎo)演fritz作為早批美國的德國移民，在故事的講述中站在了旁觀者的角度，十分的客觀表現(xiàn)了當(dāng)時美國社會陰暗的一面。劇情的發(fā)展幾經(jīng)波折，引人入勝，也不難怪當(dāng)年囊獲了奧斯卡中的最佳原創(chuàng)。
作為一部上個世紀(jì)的電影，在觀看時不住贊嘆電影藝術(shù)的神奇，一百年前的場景與人物被記錄下來，穿越時間空間，為后人傳放，實(shí)在是妙不可言。從現(xiàn)代的角度來看這部電影，固然技術(shù)上難以媲美當(dāng)下影片，但從最原始的故事的講述與人物的表演來看，也是絲毫不遜色于如今而甚至猶有勝之。
在早期的美國社會法制仍然不夠健全，人民法律意識普遍不強(qiáng)且民風(fēng)彪悍，常有暴力襲擊事件發(fā)生，而電影的故事也是由此而生。男主角joy遠(yuǎn)赴它州妻子求婚的路上被警察誤作罪犯抓了起來，并引起了當(dāng)?shù)厝说膽嵟?，怒火愈演愈烈，人們燒毀了監(jiān)獄，而男主僥幸存貨，且就此隱藏，控告當(dāng)?shù)卮迕褚宰鲌髲?fù)。一場關(guān)乎20多人姓名的官司就此展開。
在影片的開頭部分，幾個細(xì)節(jié)便交代了男主人公的性格，如在女友為其縫衣服時，他拿…

《狂怒》一個荒唐卻真實(shí)的美國舊社會
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