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提著行李箱的阿多斯·馬尼亞尼離開(kāi)了小鎮(zhèn)拉塔，他將搭成火車(chē)回到自己的生活中去，但是這一種離開(kāi)卻像一本書(shū)，永遠(yuǎn)不會(huì)在最后劃上完結(jié)的句號(hào)：車(chē)站的廣播里說(shuō)：“帕爾瑪?shù)幕疖?chē)要遲到30分鐘到站。”阿多斯坐在車(chē)站外的長(zhǎng)凳上，過(guò)了一會(huì)兒，廣播又傳來(lái)另一條消息：“帕爾馬的火車(chē)要遲到35分鐘?！睆?0分鐘到35分鐘，火車(chē)到站的時(shí)間被拉長(zhǎng)，但是5分鐘只是一個(gè)起點(diǎn)，在等待中，鐵軌并不是空空，阿多斯看見(jiàn)父親生前最要好的三個(gè)朋友劃著小小的車(chē)廂從他面前經(jīng)過(guò)

上海影城一廳，意大利電影大師展，2019年4k修復(fù)版，8.2分
博爾赫斯如蜘蛛之網(wǎng)的迷宮敘事在斯托拉羅魔幻般的黃昏攝影（美極了！）加持下，混生出一部難以尋覓真相出路只徒留通幽小徑的霧中森林。正如阿多斯馬里亞尼的名字和他父親的名字一樣，我們分不清哪個(gè)才是真正的馬里亞尼（電影中靠著發(fā)型和紅圍巾來(lái)區(qū)分），哪個(gè)才是人性真實(shí)的馬里亞尼，抑或叛徒與英雄的歷史分界點(diǎn)，究竟在何處
不管是莎士比亞的《麥克白》《朱利斯凱撒》《奧賽羅》

《蜘蛛的策略》風(fēng)吹稻田，無(wú)善不惡 - 簡(jiǎn)評(píng)
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