1026挪威電影周觀看，風(fēng)度翩翩的Erik Poppe導(dǎo)演和觀眾進(jìn)行了映后交流。關(guān)于該影片，導(dǎo)演分享內(nèi)容記錄如下：
1.拍這部電影目的是為了表現(xiàn)極端分子槍擊時(shí)，那些無辜的受害者們當(dāng)時(shí)都是在面對(duì)什么，拍攝意圖完全不在于分析兇手，因此他根本沒讓兇手現(xiàn)形。
2.采訪了很多幸存者和家長(zhǎng)，讓他們各自講述對(duì)當(dāng)時(shí)事件的回憶。然后把每個(gè)人說出的故事綜合起來，串成了這部電影。
3.其中有一個(gè)受害者的媽媽電話給他，如果他拍出的電影是消費(fèi)受害者，她不滿意那她就會(huì)詛咒他不放過他

相當(dāng)湊巧，今年有兩部電影不約而同地拍攝了2011年挪威恐怖襲擊事件。一部是由Netflix制作、英國導(dǎo)演保羅·格林格拉斯的《7月22日》，另一部則是出自挪威導(dǎo)演埃里克·普派（Erik Poppe）的《于特島7月22日》。對(duì)比格林格拉斯從多角度去審視恐怖事件的視聽佳作，這部《于特島》恐怕只能淪為失敗的驚悚類型片。導(dǎo)演采用一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭拍攝，緊跟女主角，幾乎貼近角色的處理，讓觀眾有身臨其境感受恐怖襲擊的效果。這種電影實(shí)驗(yàn)往往出現(xiàn)在驚悚恐怖類型片里，事件發(fā)生在相對(duì)局限封閉的空間里，人物視角較為單一

【于特島7月22日】2018年，導(dǎo)演的克制和反思恰恰是我們所需要的
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