在我看來(lái)，《暖流》是不折不扣的喜劇，它具有喜劇的所有元素：詼諧夸張、玩世不恭、近乎執(zhí)著的重復(fù)、多處離奇的轉(zhuǎn)承、圓滿的大結(jié)局。
看碟時(shí)，我?guī)状斡X得暮年的今村昌平反而脫掉早年叩問人性（《柚山節(jié)考》時(shí)期）的外衣，皴褶的老面孔迎向21世紀(jì)，現(xiàn)出一派可愛的，甚至是淘氣的神情。
故事仍以役所廣司為符號(hào)的都市中年男人的生活狀況開始，不同于上一部《鰻魚》弒妻坐牢的絕對(duì)事件，而是以裁員、被妻兒邊緣化這個(gè)更普遍、更社會(huì)化的表象入手。陽(yáng)介所走的，是與直面沉重人生相反的喜劇道路，重回流浪漢之路，尋找更逼近人性乃至真理的“金佛”。
我不同意今村昌平是絕對(duì)東方的觀點(diǎn)，更以為他是駕馭西方套路之上用東方哲學(xué)棒喝真理的人性大師。所以，他使用西方慣用的單一主線：尋找。在“尋找”的鏈條下，打通彷徨、穎悟、和抵達(dá)，三位一體，完成其宣揚(yáng)自在、真我人性觀的目的。
貫穿影片的陽(yáng)介與流浪漢太郎忘年之交，都是在太郎所居藍(lán)棚的河邊，衣衫襤褸的太郎向西裝革履的陽(yáng)介布道：人生、漂泊、性愛之道……注意場(chǎng)景無(wú)一例外總是滿布金色陽(yáng)光，謙遜到卑微的都市…

赤橋下的暖流打卡
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