伯格曼實(shí)在偏愛(ài)這種漸愛(ài)無(wú)能的題材，起初看科恩兄弟《缺席的人》都沒(méi)能喚起我如此感受：空無(wú)一物的禮貌換不回愛(ài)，偽善和矜持也得不到擁抱；“以理化情”的凌冽周圍事物；我活著但是我死了，如此麻木的社會(huì)存在。
“夜半暗屋不知人間何處”，也許對(duì)于真實(shí)感受的領(lǐng)悟需要天賦。起初我竭盡全力地不甘平庸，想讓生活充滿樂(lè)趣，討得周圍歡喜，可后來(lái)我沮喪地發(fā)現(xiàn)，我所做的全部努力，不過(guò)是完成了云上的一點(diǎn)幻想生活。
人們總想獨(dú)一無(wú)二，又極度渴望關(guān)愛(ài)和理解。人總是太渺小又容易驕傲

太多的語(yǔ)言反而無(wú)益 真正的交流需要用心
人們喜歡用一些很純粹的詞 公平 愛(ài)情 正義 這些詞很大 很悅耳 可多少人能做到 有多少伴侶能承載 到最后一場(chǎng)空 其實(shí)錯(cuò)的不是愛(ài)情 是自欺欺人 迷失自我 自以為是 盲目寄托
男主喋喋不休滿口道理卻不會(huì)帶女主走進(jìn)他的世界 女主機(jī)械的關(guān)心 眼神空洞 像是發(fā)條玩偶 縱使身處物質(zhì)的溫室 還是讓婚姻衰敗 可他們都一樣 自始至終不懂得去愛(ài) 也沒(méi)有內(nèi)心的交流 到影片最后一秒只是在自說(shuō)自話

“在我的愛(ài)人與我之間必將豎起，三百個(gè)日夜如同三百道高墻，而大海會(huì)是我們中間的魔法一場(chǎng)。時(shí)間殘忍的手將要撕碎，荊棘般刺滿我胸膛的街道，什么都不會(huì)有了——除了回憶?！?br> ——博爾赫斯
“放松，做出高興的樣子。微笑，你也是，孩子他媽！”
“……哎，小心我頭發(fā)！”
并不是所有展示愛(ài)情與婚姻的作品都會(huì)聰明到使用這樣的開場(chǎng)方式，但總有另一種說(shuō)法。比如說(shuō)，像《婚姻生活》。事實(shí)上，在許多影視作品中，對(duì)于家庭生活的刻畫往往大同小異，缺乏更加具有普泛性或諷喻意味的場(chǎng)景。但本片卻從一開頭就表現(xiàn)出了非凡的觀察力，講述一對(duì)模范夫婦接受報(bào)紙?jiān)L問(wèn)和拍照。主持人提出讓二人分別做一段自我介紹。丈夫喬漢十分自信：“我學(xué)識(shí)淵博，受過(guò)良好的教育，是個(gè)兼容并包的人。我喜愛(ài)運(yùn)動(dòng)，是個(gè)稱職的父親和兒子——”，妻子瑪麗安則拘謹(jǐn)而遲疑地看了看丈夫，答道：“一定要說(shuō)嗎——？我嫁給喬漢，生了兩個(gè)女兒……我想不出別的了……”
這就是真相的一部分。臃腫而刻骨，像一顆腫瘤，或一塊淤青。
出于實(shí)驗(yàn)性的電影拍攝方式…

猶豫再三，還是打了三星。站在電影藝術(shù)的角度，93年使用這種全部室內(nèi)對(duì)話的形式來(lái)演繹這對(duì)夫妻多年關(guān)系的演化是很厲害的，但我個(gè)人并不能完全理解這對(duì)夫妻的心理狀態(tài)。
我并不認(rèn)同大家所說(shuō)的男女主從婚姻的巨變中從不成熟-成熟，我所看到的情感狀態(tài)是，瑪麗安從未放下過(guò)喬漢，她只是經(jīng)歷過(guò)傷害之后認(rèn)了?；橐鰻顟B(tài)時(shí)瑪麗安兢兢業(yè)業(yè)的維持“完美的婚姻”，直到喬漢出軌戳穿了這種假象，她卑微的挽留卻無(wú)果，到后來(lái)的分手，再到各自組建家庭后的出軌，瑪麗安一直都無(wú)比渴望喬漢

“婚姻生活”這部劇讓瑞典離婚率上升50%？
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