東映動(dòng)畫(huà)經(jīng)典之作《三國(guó)志》之第二部《長(zhǎng)江的燃燒》，總是不經(jīng)意地讀作“燃燒的長(zhǎng)江”，一時(shí)改不過(guò)來(lái)的語(yǔ)言習(xí)慣，顯然“長(zhǎng)江的燃燒”重點(diǎn)在“燃燒”，突出了那個(gè)龍虎風(fēng)云的大時(shí)代中規(guī)模及影響最大的一場(chǎng)戰(zhàn)役——赤壁鏖戰(zhàn)的烽火連天地動(dòng)山搖般激烈慘烈以及多少風(fēng)云人物的壯懷激烈指點(diǎn)江山意氣風(fēng)發(fā)。
比起第一部呂布手刃愛(ài)之深恨之切的貂蟬之大膽甚至逆天的情節(jié)設(shè)計(jì)，第二部里最忙碌的恐怕既不是一路潰敗的劉備也不是往來(lái)長(zhǎng)江聯(lián)絡(luò)東吳的諸葛亮，應(yīng)該是“鳳雛”龐統(tǒng)龐士元龐先生，一會(huì)兒是孫劉聯(lián)盟的地下黨潛伏于曹營(yíng)施連環(huán)計(jì)，一會(huì)兒又是劉備集團(tuán)的資深特工碟中諜于周瑜身邊，竟使江東周郎身陷囫圇，逼得一代英杰吐了血跳了樓，這人物設(shè)計(jì)情節(jié)安排給力絕對(duì)給力，也夠逆天的。
顯然，第一部的絕對(duì)主角非“長(zhǎng)厚近似偽”的“大耳賊”劉備莫屬，其人其事占據(jù)了影片百分之六十到七十的篇幅，而第二部的第一主角那肯定是“多智而近妖”的諸葛亮了，從隆中對(duì)到火燒博望，從舌戰(zhàn)群儒到草船借箭、借東風(fēng)，又到火燒赤壁最后設(shè)計(jì)華容道，一部片子盡是他
《從日本動(dòng)畫(huà)片：三國(guó)志（1993）看日本人的三國(guó)》
三國(guó)，那段1800年前的中華歷史，廣為流傳于東瀛一國(guó)，深耕于其文化，植入幾代人心間。
因?yàn)?，三?guó)，那段分久必合的歷史（國(guó)家的分而合之），那段合久必分的世事（人物間的合合離離），確實(shí)可以用于迄今為止的很多現(xiàn)實(shí)狀況，無(wú)論根源理解還是未來(lái)前瞻，均具有很大意義。
《三國(guó)志》在日本流傳也已數(shù)百年，回顧網(wǎng)絡(luò)資料可見(jiàn)：
1、在日本的三國(guó)志
《三國(guó)志通俗演義》在日本翻譯出版已整整三百年了。一六八九年至一六九二年，京都天龍寺僧人義轍、月堂兄弟以湖南文山的筆名，用文言體日文譯成《通俗三國(guó)志》，刊行于世，先是在上層社會(huì)，隨后在民眾間也流傳開(kāi)來(lái)。近年流行的譯本主要有立間祥介譯《三國(guó)志演義》(據(jù)毛宗崗本；平凡社，一九七二年)、小川環(huán)樹(shù)、金田純一郎譯《全譯三國(guó)志》(以毛宗崗本為主，參照弘治本；巖波書(shū)店，一九八二—一九八三年)、村上知行譯《全譯三國(guó)志》(據(jù)毛宗崗本，為譯出原文風(fēng)格，離直譯較遠(yuǎn)；社會(huì)思想社，一九八○—一九八一年)等。
《三國(guó)演義》真正進(jìn)入日本
劉關(guān)張?zhí)覉@結(jié)義有情有義、諸葛亮六出祁山鞠躬盡瘁、曹孟德東臨碣石波瀾壯闊。關(guān)羽的忠義，張飛的豪情，孔明的智慧，曹操的大氣。可以說(shuō)這些主人公身上都分別具備了每一個(gè)優(yōu)秀人才理想的氣質(zhì)類(lèi)型。然而最終的結(jié)局是天下沒(méi)有在這轟轟烈烈的時(shí)代征伐里酣暢淋漓的得到歸屬，反而是在一個(gè)充滿(mǎn)陰謀詭詐的宮廷斗爭(zhēng)中被司馬家竊取，理想主義的蜀漢人才凋零，留下一個(gè)癡傻的后主，磨滅所有人的希望。
不得不喟嘆一句：滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄，俱往矣…
沒(méi)辦法呢，這是給孩子看的東西，青梅煮酒論英雄，卻變成了兩個(gè)沒(méi)有文化的人在談?wù)?，這哪里是世界上的大英雄，這根本就是兩個(gè)垃圾的惺惺相惜。
這一集的主角是——
當(dāng)然是關(guān)羽。
日本人把臥龍改成了伏龍，真無(wú)法忍受了。這一集雖然也是味同嚼蠟的感覺(jué)里面有吳國(guó)作為主角，出現(xiàn)了還有幾件的故事，有草船借箭，借東風(fēng)七星壇，有周瑜陷害諸葛亮，赤壁之戰(zhàn)，華容道，但是畫(huà)的好像比上一季要好玩一點(diǎn)的。
曲子開(kāi)章以氣吞山河的氣勢(shì)，點(diǎn)出音樂(lè)的背景，圓號(hào)的開(kāi)場(chǎng)，把人帶到一千八百多年前的遙遠(yuǎn)的三國(guó)時(shí)期，歷史雖已久遠(yuǎn)，但聲音卻揮之不去，隨后的男生吟唱，更是對(duì)恢弘歷史的再現(xiàn)，不僅有氣壯山河的氣勢(shì)，也有不能言喻的英雄男兒的柔情，或許還有一種悲壯的感情參乎其中，配之大提琴的低吟，更是加重了對(duì)歷史文化沉淀的理解，讓人無(wú)限的回味。
曲中電子和聲的點(diǎn)綴，加強(qiáng)了聲樂(lè)的效果，把歷史英雄的內(nèi)心描畫(huà)的仿佛就在眼前，不僅僅是渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，更有無(wú)盡細(xì)膩感情的抒發(fā)，而其中小提琴的聲調(diào)，忽而嚴(yán)肅，轉(zhuǎn)而柔情，更是加重了這種緊張而矛盾的氣氛。最后長(zhǎng)號(hào)的傾情加入，把歷史的景象推向高潮，清晰壯觀(guān)的收尾盡展英雄豪氣，盡展音樂(lè)帶給人們的無(wú)限遐想的魅力。
“三國(guó)志：長(zhǎng)江的燃燒”神仙打造的歷史片 比上一季拍的好
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