帕索里尼真不愧是電影詩人，片中臺詞不多，但是每一句都是那么有詩意，配上富有神話色彩彩的配樂，整部影片就像是一首短篇詩歌。片頭的黑白那一段節(jié)省了很多時間，明確的交代了故事的背景；片中的沙漠暗示著全家人最后會被放逐，這都是大師級別的電影手法?。〉?，我還是覺得影片有一些畫面是畫蛇添足，不需要這些畫面，影片絲毫不受影響。也許這是帕索里尼最現(xiàn)代的電影吧，不過神話色彩依然很濃厚。 帕索里尼將闖入者塑造成了神和無產(chǎn)階級的化身

如果把《我不是藥神》，《活著》，《了不起的蓋茨比》等等比喻成寫實派繪畫作品，那么《定理》應(yīng)該是一部抽象派繪畫作品。抽象派繪畫第一眼看上去非常難懂，但是用心感受，會與作者產(chǎn)生情感上的共鳴，會懂得作者的表達并且把自身感官帶入，這是一種不同的繪畫語言，是可解的。不管是一眼看上去就能感受到的風格或者需要別樣語言解讀去感知的風格，達到這一點也就有了藝術(shù)的魅力。
那么《定理》也是如此。
看完的一瞬間感覺自己的精神受到了摩擦，不明所以，但細細品鑒，用心感受，就可以發(fā)現(xiàn)作者的用意

匠心懸疑,史詩般的懸疑片 帕索里尼所認為的無產(chǎn)階級與資產(chǎn)階級之間的定理
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