說(shuō)明：這篇采訪好像是原刊自《南方周末》

在“2004北京國(guó)際紀(jì)錄片展”上（北京國(guó)際紀(jì)錄片展：“悶片”的狂歡節(jié)），《水俁———患者及其世界》把40年前發(fā)生在水俁的化學(xué)污染事件再現(xiàn)于中國(guó)觀眾面前：熊本縣的小鎮(zhèn)水俁，新日本氮肥公司將含有有機(jī)水銀的廢水排入大海，鎮(zhèn)上的居民食用了被污染的海產(chǎn)，成年人肢體病變、大腦受損，婦女生下畸形的嬰兒，要命的是這種“水俁病”完全無(wú)可救治。銀幕上患者的慘狀幾乎令人不忍卒睹，但工廠拒不負(fù)責(zé)，政府也漠然處之?；颊邆兊膶?duì)抗辦法之一是：集資購(gòu)買(mǎi)公司股票，以便親臨股東大會(huì)與董事會(huì)當(dāng)面對(duì)質(zhì)。影片末尾的高潮中，身著喪服的患者、家屬出現(xiàn)在股東會(huì)禮堂，總經(jīng)理面無(wú)表情地念起報(bào)告書(shū)，受害者、支持者終于爬上講臺(tái)，與保安和公司高層們扭打在一處。
從1971年到1975年，日本紀(jì)錄片導(dǎo)演土本典昭拍攝的水俁係列紀(jì)錄片奠定了他在日本紀(jì)錄片史上不可動(dòng)搖的地位；如今他已是76歲的老人，這個(gè)係列卻還在繼續(xù)，已經(jīng)拍了17部影片。
“‘水俁’事件是發(fā)生在日本南部的一個(gè)小鎮(zhèn)，要是發(fā)生在東京會(huì)怎麼樣？如果…

土本典昭的《水俁病患者及其世界》全片聲畫(huà)不對(duì)應(yīng)，該是有意為之。作者似乎是想用這種手段讓聲音和圖像在相互不脫節(jié)的前提下各自表現(xiàn)最具有沖擊力的內(nèi)容，而不是相互牽制。
比如在呈現(xiàn)對(duì)受害者的訪談時(shí)，鏡頭從受訪者身上游移出去，去掃視居室，捕捉受訪者處于不同光影條件下的面容和種種神態(tài)，去檢視患者的面容和被折磨的軀體，去記錄患者與他們親人之間充滿親情的交流；又比如，在片尾的股東大會(huì)一段，漁民的集體吟唱、抗議口號(hào)、與Chisso公司當(dāng)面對(duì)峙時(shí)的尖銳言辭的聲音緊密關(guān)聯(lián)而又相互獨(dú)立。
影片的大部分，語(yǔ)音所做的敘事給全片設(shè)置了一條穩(wěn)健的基線，而有此基線的保障，視覺(jué)的表現(xiàn)力獲得了很大的解放。全片的鏡頭切換非常多，很多段落是mtv般的閃回拼接。而同時(shí)，這些畫(huà)面持續(xù)地向觀眾傳遞著富有意義的信息，而不流于形式。跟隨著攝影機(jī)不斷搜索的“眼睛”，我們深入抵抗運(yùn)動(dòng)的全過(guò)程，同時(shí)深入患者及其家庭的生活世界，看見(jiàn)他們的生活細(xì)節(jié)、其中充盈著這些漁民的人性和溫情。
影片有兩條線索，一條是對(duì)抵抗運(yùn)動(dòng)的歷時(shí)性敘述，另一條，是拋棄了時(shí)間的對(duì)水…

今天打開(kāi)鏡像中國(guó)網(wǎng)站，首先看到的主標(biāo)題就是：日本紀(jì)錄片大師...... 我第一個(gè)猜測(cè)就是土本典昭爺爺。結(jié)果，不幸言中。
轉(zhuǎn)自 云之南紀(jì)錄片論壇
土本典昭(Mr.Tsuchimoto Noriaki)：
　　在日本的紀(jì)錄電影史中，有兩部跨越了1970年代的經(jīng)典系列：小川紳介的“三里冢”和土本典昭的“水俁病”。
　　土本典昭1928年生于岐阜市，祖上是采取陶土的地主，據(jù)說(shuō)這就是他姓氏“土本”的由來(lái)。小學(xué)三年級(jí)時(shí)，他隨在內(nèi)務(wù)省供職的父親搬到東京世田谷區(qū)，附近就是東寶的之砧攝影所。1946年他考入早稻田大學(xué)，在修西洋史期間和后來(lái)成為著名導(dǎo)演的今村昌平同班，不過(guò)看來(lái)兩人在此期間并無(wú)深交。土本在1946年加入共產(chǎn)黨，在大學(xué)期間以行為激進(jìn)著稱，因過(guò)于頻繁地參加各種抗議活動(dòng)，終在1952年被勒令退學(xué)。
　　自從看了羽仁進(jìn)導(dǎo)演的《教室中的孩子》（1954）《畫(huà)畫(huà)的孩子》（1956）后，土本典昭對(duì)紀(jì)錄電影產(chǎn)生了興趣。經(jīng)朋友介紹，他在1956年進(jìn)入“巖波映畫(huà)制作所”，擔(dān)任過(guò)羽仁進(jìn)影片的助理導(dǎo)演和剪輯。1961年，他和小川紳介、黑木和雄、東陽(yáng)一等巖波內(nèi)部的年輕人一起組成了“青之…

Minamata: The Victims and their World is an honest and bleak portrait of the victims of Minamata disease filmed by documentary director Noriaki Tsuchimoto. Through the movie, Tsuchimoto did what Chisso and Japanese government officially failed to do.
The movie presents one of the most famous and terrible examples of the indifference of corporate entities to health and human welfare. For the narrative of corporations and politicians, putting financial gain ahead of public health and safety is commonplace in Japan. But Minamata is still the single worst long-term, man- made industrial pollution disaster in the world.
During an interview, a journalist asked Noriaki Tsuchimoto why he focused entirely on the victims in the movie. Why didn't he talk to anyone from the company or the government? Tsuchimoto said this is the shame of Japan. In 1950s, shortly after the defeat of Japan, the Kor…

2008年6月25日，我收到留日學(xué)生胡冬竹發(fā)來(lái)的郵件，說(shuō)日本著名的紀(jì)錄片導(dǎo)演土本典昭因肺癌于昨天凌晨逝世。腦子里即刻出現(xiàn)去年底與他會(huì)面的情形。
2007年10月間，我跟云南的兩個(gè)朋友到日本參加“山形國(guó)際紀(jì)錄電影節(jié)”。節(jié)后，日本朋友又在東京明治大學(xué)組織了“云之東：紀(jì)錄片見(jiàn)證現(xiàn)在的中國(guó)”研討會(huì)。會(huì)議名稱“云之東”，是與我們?cè)谠颇吓e辦的“云之南紀(jì)錄影像展”相呼應(yīng)，揭示了發(fā)生在兩個(gè)地理空間的兩個(gè)事件之間的因緣。
14日下午的討論以“從云之南看中國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)”為主題。會(huì)議邀請(qǐng)的重要發(fā)言者，是日本著名的紀(jì)錄片大師土本典昭先生。山形紀(jì)錄電影節(jié)策展人藤岡朝子在2005年《云之南紀(jì)錄影像論壇（手冊(cè)）》回顧單元的導(dǎo)言中寫(xiě)道：
“1970年的大阪世博會(huì)上，各式各樣的生活方式和突飛猛進(jìn)的技術(shù)匯聚一堂，展現(xiàn)了日本戰(zhàn)后的復(fù)興與崛起，然而經(jīng)濟(jì)的快速增長(zhǎng)決非沒(méi)有任何代價(jià)。田園和村舍的荒廢、海洋和自然環(huán)境的污染以及城市機(jī)動(dòng)車(chē)數(shù)量的增長(zhǎng)，只是日本20世紀(jì)60年代現(xiàn)代化進(jìn)程中負(fù)面影響的幾個(gè)側(cè)影。人們奮起反抗，拒絕成為社會(huì)快速發(fā)展中的犧牲品。土本典昭和…

“水俁病患者及其世界”土本典昭的中國(guó)記憶
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