從豆瓣的評論上看《末世錄》明顯比《死亡代理人》冷門得多。《代理人》有很多優(yōu)質(zhì)的評論，而《末世錄》卻只有三個長篇評論。電影的魅力不僅僅在于電影本身，還在于電影之外的由劇情所引發(fā)的人的思考與討論。優(yōu)質(zhì)的評論會使電影增色不少。印象最深刻的是《羅生門》的影評《謊言的對立面》?？v使《羅生門》有著牛逼的歷史地位，但是還是無法阻擋我對這部N年前的黑白電影倍感無聊和沉悶的心。然而《謊言的對立面》的出現(xiàn)卻使我對《羅生門》的態(tài)度發(fā)生了180度的逆轉(zhuǎn)。那影評寫得真是無與倫比得精彩！
《末世錄》和《代理人》一樣，都是采用黑白的色調(diào)，看的那個叫單調(diào)，而且劇情都亂糟糟的，看的那個叫憋屈。曾經(jīng)有一陣子覺得這樣某些動畫中蘊(yùn)含了深刻的思想，而我們需要反復(fù)觀看這些動畫就可以獲得深刻的思想?，F(xiàn)在看來這純屬裝逼心理，總是想著去擁抱一種更深刻的思想來區(qū)分自己與泛泛之輩。每每看到牛逼轟轟的冷門高深電影，總要去琢磨一番，然后得出深刻有思想的結(jié)局“人性的丑陋，人類的未來，世界的走向”哪怕自己對那部電影毫無感覺，也要逼迫自己認(rèn)可該電影的主…

之所以看這部作品，是因為我很喜歡的導(dǎo)演濱崎博嗣。他是一位鬼才，早期作為原畫師參與過諸多名作，如《大都會》《吸血鬼獵人D》，后來升任導(dǎo)演，展現(xiàn)出非凡的個人風(fēng)格。他的代表作中，有知名度極高的《命運(yùn)石之門》，也有將真實武士道演繹到極致的《劍豪生死斗》。今天要講的則是更為冷門的原創(chuàng)動畫——機(jī)魂末世錄中的某個人物。
先簡單介紹下該作。在未來，世界分為了地上和地下兩個部分。地上世界，通常被視作高貴的，一個樂園般的世界。地下世界，亦稱為流9州，則是一個缺乏秩序

日本動畫界在經(jīng)歷了90年代經(jīng)濟(jì)泡沫之后的一段衰落，到了千禧年初總算迎來了短暫的復(fù)蘇，這是一個令人懷念的，讓有才華的人可以肆意拍些小眾難懂高調(diào)作品的時代。
那是一個在互聯(lián)網(wǎng)時代開啟資本巨鱷劣幣驅(qū)逐良幣依靠流量經(jīng)濟(jì)沖刷市場之前，最后的黃金時代。
而在現(xiàn)在這個看似一切都走向“成熟”的文創(chuàng)流水線時代，導(dǎo)演和編劇什么的都只擅長熟練的玩一些反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)，或者給觀眾做一做心理按摩式的固定模板，連【敘事通順】都被吹噓成了不起的資本。
觀眾在當(dāng)下這個普遍缺乏靜下心看晦澀作品的時代

產(chǎn)生這種想法的契機(jī)是前些年有緣瞥到對應(yīng)的畫作，自認(rèn)為地上世界有不少是基於Edward Hopper的作品搭建出來的，藉閒情羅列一二。因為圖片太多了，發(fā)討論感覺不太恰當(dāng)。非美術(shù)相關(guān)專業(yè)，知識匱乏，不知道以此形式標(biāo)出畫作名稱與年份妥切與否，請各位多多指正。
Corn Hill(1930)
Route 6, Eastham(1941)
Road in Maine(1914)
Early Sunday Morning(1930)
Rooms by the sea(1951)
Morning Sun(1952)

佐久間紅美新作，《機(jī)魂末世錄》關(guān)于吉井這一角色引起的思考
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