現(xiàn)在回頭就明白了自己那時(shí)沒(méi)看懂，這一點(diǎn)地球的小孩已經(jīng)指出了。不過(guò)當(dāng)作保存文字資料，還是把原文貼上吧。
阿根廷，一個(gè)一直令我魂?duì)繅?mèng)繞的國(guó)度。潘帕斯草原、大量冰川湖、世界之極火地島、世界最寬的布市24車道的七.九大街、糖果碗球場(chǎng)、河床隊(duì)、博卡青年、世界上最銳利的中前場(chǎng)攻擊陣容、探戈以及這個(gè)國(guó)度帶給我的很少的電影。我能夠看到的阿根廷電影的確不多，就只有官方說(shuō)法、燈塔、旅行、探戈、探戈課以及這部《云》，其中《探戈》和《探戈課》還不完全算阿根廷的。慶幸這么六部都沒(méi)讓我失望，其中的《旅行》和《探戈》至今仍回味無(wú)窮。
2年前,許多人看到了《旅行》，也似乎記住了導(dǎo)演Fernando Solanas,這部Solanas1992年的電影給了我們太多的驚喜。如今又見到了他1998年的作品《云》。很有誘惑力的封面和片名告訴我快看。
片頭的探戈音樂(lè)和冰冷的畫面讓我覺(jué)得《旅行》又開始了，看下去，完全和《旅行》迥異。不知為什么Solanas總要這樣描繪自己的城市、自己的國(guó)家，不過(guò)這次布宜諾斯艾利斯沒(méi)有被水淹沒(méi)，卻有著下個(gè)不停的雨和似乎永不散去的云?！?/p>

<圖片1>
雨，下個(gè)不停。
不是夏日該有的那種暴雨，而是梅雨季節(jié)里淅瀝的綿軟的，籠著一層潮濕的霧氣。不知從什么時(shí)候開始，也許永遠(yuǎn)都不會(huì)離開。
《云》的故事就發(fā)生在布宜諾斯艾利斯，在連續(xù)下了1400多天的雨之后，云層依然低低地壓著城市，在看似無(wú)盡的膠著和凝滯中，改變正悄然醞釀。
電影的人物都聚集在一座叫“鏡子劇團(tuán)”的老式舊大樓里。每周演出前，主演兼經(jīng)理的麥?zhǔn)肯壬紩?huì)仔細(xì)清點(diǎn)觀眾人數(shù)，雖然上座率常常只有一半，且大多是退休人士，但他依然堅(jiān)持如此。
開頭的旁白里念道，“戲劇，就像鏡子里的幻象?！比绻f(shuō)戲劇是幻象，而劇團(tuán)是鏡子，那么生活則是不斷在此被折射與重現(xiàn)。
這個(gè)劇團(tuán)從來(lái)都發(fā)不出薪水，當(dāng)演出結(jié)束后，每個(gè)人在走出劇團(tuán)大門，回到現(xiàn)實(shí)生活中——那個(gè)所有人都在倒退的世界里時(shí)，無(wú)一例外都是失意者。
那個(gè)心心念念要住在精神病院里的歌手奧斯卡說(shuō)，“他們說(shuō)我沒(méi)有病，但是只有在這里，我才覺(jué)得是回到了家?！币魳?lè)，歌聲，歡笑，掌聲，還有因?yàn)楣缠Q所獲得的安全感。
當(dāng)詩(shī)意的人面對(duì)失意的生活，不是未曾想過(guò)像外面的人…

有人喜歡雨，也就有人不喜歡雨，比如我。
當(dāng)然，久旱逢甘霖，誰(shuí)都喜歡，若下個(gè)沒(méi)完沒(méi)了，我想絕大多數(shù)人還是多少有些惶恐，畢竟雨水會(huì)帶來(lái)大水。從小領(lǐng)略過(guò)太多的綿綿雨，尤其是悶熱的黃梅雨天，周遭的空氣，好像都彌漫著霉味，的確令人生厭。
13年后，再看阿根廷名導(dǎo)法蘭度·蘇蘭拿斯執(zhí)導(dǎo)的《云》（1998），仍有所觸動(dòng)。布宜諾斯艾利斯的雨季，讓上空的烏云繚繞，沉沉低垂，不肯揮發(fā)，除了傾瀉的雨水，除了人們退步而行，皆無(wú)可奈何。
無(wú)奈的還有麥?zhǔn)恐鞒值摹扮R子劇場(chǎng)”，瀕于解散的邊緣。工資開不出

題外話:半月前打算寫這個(gè)影評(píng)，可是需要在看一半，不在狀態(tài)，但是資料找了一些，這是一部關(guān)于釘子戶的電影，也算的上是類型電影了，之前看過(guò)最好的是《檸檬樹》甚至覺(jué)得力度超越了《秋菊打官司》而這次看了云，絕對(duì)是意境上，出發(fā)點(diǎn)上的一個(gè)絕對(duì)性的超越，在這里戲劇的地位很重要，甚至重要的你意識(shí)之外很多。
而電影講的正是戲劇，關(guān)于自由意志，關(guān)于斗爭(zhēng)，關(guān)于沖突，講的不僅僅是歷史，更是人性的崛起，敗落，掙扎，屈服，隱忍和反抗。

法國(guó)戲劇理論家F.薩賽是這種觀念的代表，他斷言 ：不管是什么樣的戲劇作品，都是為了給觀眾看的?！皼](méi)有觀眾，就沒(méi)有戲劇”，因而，戲劇的一切器官都必須與觀眾的欣賞相適應(yīng)。
以法國(guó)戲劇理論家布倫退爾為代表。19世紀(jì)末，布倫退爾指出：舞臺(tái)乃是人的自覺(jué)意志發(fā)揮的場(chǎng)所，人物的自覺(jué)意志的發(fā)揮必定會(huì)遇到阻礙，主體為克服阻礙就要與之斗爭(zhēng)，這就構(gòu)成“意志沖突”，戲劇的本質(zhì)就在于此。美國(guó)戲劇理論家J.H.勞森則把戲劇的本質(zhì)歸之為“自覺(jué)意志在其中發(fā)揮作用的社會(huì)性沖突”。他認(rèn)為：由于戲劇是處理社會(huì)關(guān)系的，而人的自覺(jué)意…

天上的云朵直到最后一刻終于降至人間，滿目掃過(guò)的不再是陰沉的天空，而是腳下騰起的云霧，似乎所有的霧霾都隨著拆遷隊(duì)一起被趕出了這座煙雨之城，人們只需載歌載舞繼續(xù)在理想中沉淪做夢(mèng)。
這是一座另類的布宜諾斯艾利斯，常年的陰雨讓人們變得愁緒滿腹，懷抱夢(mèng)想的人在現(xiàn)實(shí)中處處碰壁，文明的腳步下要埋葬數(shù)不清的文化尸體，多少輝煌的印跡都無(wú)法戰(zhàn)勝以世紀(jì)計(jì)的噩夢(mèng)，更何況是一座容納了僅僅一代人生活理想的劇院。
影片以想象成真、回憶與現(xiàn)實(shí)共進(jìn)的虛實(shí)結(jié)合手法為全片籠罩了神秘的浪漫主義氣息

布宜諾斯艾利斯上空的云很厚（2002年的，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)自己的觀點(diǎn)都變了）
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-71484.html