也許是先看了短評(píng)心里沒(méi)有期望太多的緣故。。。我一開(kāi)始以為是法語(yǔ)，但后來(lái)聽(tīng)著實(shí)在不像。。。警官斷案的過(guò)程和大偵探波羅很像，只不過(guò)得到的線索只是令案件更加撲朔迷離，兇手的承認(rèn)對(duì)于整部影片來(lái)說(shuō)也有些貿(mào)貿(mào)然，影片的節(jié)奏倒是并沒(méi)有因此而打亂。相比起偵查的過(guò)程，最難以忘懷的是直面著意大利的風(fēng)景，有種莫名的想去探訪的念頭。

故事線非常的傳統(tǒng)偵探片，主線下來(lái)一目了然，過(guò)程卻是抽絲剝繭。開(kāi)始人人都沒(méi)有嫌疑，后來(lái)人人都有嫌疑，最終浮出水面。
影片的精彩并不是作為類型片多出眾，而是是來(lái)自于全面的勝利，你基本找不出任何缺陷，整個(gè)觀影過(guò)程就像一次泛舟。懸疑片其實(shí)這種狀態(tài)是我最喜歡的，大呼小叫加上一驚一乍其實(shí)處理起來(lái)真沒(méi)啥難度。講故事比編故事更需要能力。
注意到除了結(jié)尾最后一幕和一些人物對(duì)話特寫剪切，所有的鏡頭都是移動(dòng)的，那種將生活節(jié)奏放慢卻仍舊靈動(dòng)的效果真的很棒。

父子、父女、母子、母女，是這部偽推理電影的核心關(guān)鍵詞。
僅就出現(xiàn)的角色而言，三對(duì)父女（安娜和溺愛(ài)她的父親，安娜的義姐和父親，老偵探和他女兒），兩對(duì)父子（傻兒癱父，以及噎死的小孩和他父親），兩對(duì)母女（失憶母親和女兒，開(kāi)場(chǎng)小女孩和她母親），兩對(duì)母子（噎死的小孩和母親，安娜的男友和他母親）。
對(duì)未出現(xiàn)的角色而言，還有其他的對(duì)應(yīng)關(guān)系。安娜的義姐和她早逝的父母，懷孕的女警和她未來(lái)的孩子。
這些家長(zhǎng)的背后隱藏了人類多種情感。
安娜的父親：溺愛(ài)。
安娜義姐的父親：冷漠。
老偵探做為父親：隔膜。
癱父：從怨恨到包容。
失憶的母親：身不由己地遠(yuǎn)離女兒的成長(zhǎng)。
開(kāi)場(chǎng)小女孩的母親：關(guān)心。
噎死的小孩的母親：不拋棄不放棄，內(nèi)疚。
噎死的小孩的父親：照顧，疲倦，任由悲劇發(fā)生以求解脫。
安娜的男友的母親：包庇。不管兒子對(duì)錯(cuò)，先包庇了再說(shuō)。（警察很久后才追出去）
懷孕的女警：未知。
家長(zhǎng)眾相。

同一天內(nèi)在看了盜夢(mèng)和鹽這兩部片后再看這部是個(gè)非常糟糕的決定，從頭到尾我基本都是昏昏欲睡的（有三次我根本就是睡著了）。有說(shuō)法是我朝翻譯功力不夠（http://movie.douban.com/subject/3018065/），這是意呆國(guó)的片子阿！你要讓我怎么辦？（攤手）?？傊褪?高興奮刺激+
過(guò)度疲勞+語(yǔ)言不通 所產(chǎn)生的悲劇性結(jié)果。暫且存著吧。

打著懸疑的旗號(hào)賣倫理，是我一向比較喜歡的，而這部電影做得不錯(cuò)。它改編自挪威人的小說(shuō)，氣質(zhì)的確偏冷，但真相并不殘酷，張馳在謀殺真相背后的，是人性冷暖。
Sanzio探長(zhǎng)調(diào)查案件始末，也是影片的核心人物，冷靜、冷酷，表面波瀾不驚內(nèi)心戲卻極其豐富，被Toni Servillo這樣內(nèi)力深厚的演員詮釋得恰如其分。不說(shuō)其它，光是在他詢問(wèn)冰球隊(duì)教練這場(chǎng)并不關(guān)鍵的戲碼中，人物刻畫得就非常精妙：這位教練想借一個(gè)不合時(shí)宜的玩笑緩和一下緊張氣氛，對(duì)方卻根本不為所動(dòng)；而當(dāng)Sanzio指責(zé)對(duì)方“老牛吃嫩草”時(shí)，臉上竟然浮現(xiàn)出難得一見(jiàn)的笑容，這笑容的僵硬傳達(dá)的卻是鄙夷和不屑。
講述一個(gè)偏僻小鎮(zhèn)上發(fā)生的一起謀殺案，影片走的也是“每個(gè)人都有他不可告人的秘密”的模式，但對(duì)于家庭內(nèi)部的剖析，尤其兩代人的關(guān)系，是其重點(diǎn)，懷孕的女警察也是其中一筆。被害女孩Anna的父親對(duì)其過(guò)于溺愛(ài)，用攝像機(jī)記錄女兒的一舉一動(dòng)，在女兒死后不敢認(rèn)尸；Sanzio同樣也是撫養(yǎng)著年輕女兒的寡居父親，父女相愛(ài)卻有一些距離（看女兒成績(jī)單時(shí)責(zé)問(wèn)其逃課，晚餐時(shí)突然向其發(fā)問(wèn)當(dāng)初為何放棄鋼琴，對(duì)…

（芷寧寫于2010年2月26日）
罪案題材的劇情片能呈現(xiàn)出如此幽靜而淡然的氣質(zhì)，這部意大利影片《湖邊的女孩Ragazza del lago, La》做到了，它出脫于一般意義上的驚悚懸疑類型，其風(fēng)格就像該片的鏡頭畫面一樣，靜謐清澈而自然，偶爾還有一絲冷峻寧遠(yuǎn)的氣息，而貫穿全片的冷色調(diào)，令隱匿于湖光山色、旖旎小鎮(zhèn)中的特別事件逐漸顯露出一絲無(wú)奈和焦慮，偶爾還傳遞出一絲人性的顫栗，仿佛交給觀眾一個(gè)問(wèn)題，換做是你，會(huì)如何？
作為導(dǎo)演處女作，之前一直做著助理導(dǎo)演工作的安德里亞·莫萊奧尼顯然出色的勝任了此次執(zhí)導(dǎo)，該片在威尼斯電影節(jié)上頗有斬獲，也屬實(shí)至名歸。影片拍攝的如此流暢生動(dòng)且絲絲入扣，大抵也和有著相對(duì)扎實(shí)的劇本有關(guān)，首先，故事脫胎自挪威犯罪文學(xué)女作家、“犯罪小說(shuō)皇后”凱倫·福蘇姆的小說(shuō)《Don't Look Back》，有一定的文學(xué)性與思考深度，再者，編劇之一是曾執(zhí)筆過(guò)憂郁遼遠(yuǎn)的《寂寞鋼琴師Piano Solo》的意大利名編薩多·皮查歌利爾。
影片伊始，小女孩瑪塔的出場(chǎng)頗為引人注目，而事實(shí)上，她只是拋磚引玉的寶貝，影片以一個(gè)不斷移動(dòng)前行的長(zhǎng)…

【湖邊的少女】2007，《湖邊的女孩》：平靜而顫栗的隱秘
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