極力創(chuàng)造形式主義的理想空殼，永遠(yuǎn)都是臺(tái)灣導(dǎo)演無(wú)法戒掉的保護(hù)屏障，所謂的文藝，抽象，和那些有時(shí)候卻讓人神往的美好細(xì)節(jié)不一定就出現(xiàn)在一種故作玄虛以及飄渺的影像建筑上。對(duì)于電影而言，用環(huán)境創(chuàng)建故事只是一種手法，然而，用故事構(gòu)造環(huán)境才是一種藝術(shù)體現(xiàn)。這也是為什么西方電影無(wú)論是再花俏的背景或者再寬廣的環(huán)境設(shè)定，都是從為體現(xiàn)具體故事的價(jià)值出發(fā)，相反，另外一種體現(xiàn)方式，卻只能透過(guò)笨拙但卻優(yōu)美的場(chǎng)景設(shè)定把人們帶入一種固定的觀影模式，無(wú)論是不同表情還是主體的電影，在還沒(méi)有被人完全吃透前就已經(jīng)擁有了一張不好不壞，不冷不熱的標(biāo)簽。那么這樣，所表達(dá)的故事，再有多少陳雜，也顯得不夠真誠(chéng)，演員再有多少情緒，都也只是被設(shè)定的表格。創(chuàng)作的人有再多的熱情，也不過(guò)只是偽理想派在急于自我表達(dá)上的空穴來(lái)風(fēng)，所有本來(lái)可以成為真實(shí)，平淡，堅(jiān)韌的好故事，卻被轉(zhuǎn)基因成為克隆出來(lái)的，所謂的纖細(xì)神經(jīng)和細(xì)膩。只是想說(shuō)，對(duì)了解電影本質(zhì)只是講故事的觀影著來(lái)說(shuō)，這樣的花招與華而不是的優(yōu)美是太令人沮喪的事情了！

「臺(tái)北異想」的英文片名「Taipei 24H」比中文更能凸顯這八部短片發(fā)起的構(gòu)想，
把電影擺在時(shí)間軸上，用八個(gè)導(dǎo)演、八段故事，
以三個(gè)小時(shí)為跨度，詮釋臺(tái)北城從清晨到深夜的面貌。
多位導(dǎo)演圍繞著一個(gè)主題，各自拍短片，最後集結(jié)在一起，這樣的手法不是創(chuàng)新之處，
去關(guān)注城市、時(shí)間和人們的關(guān)係，這反倒是我認(rèn)為有趣的地方。
在一天的不同時(shí)間當(dāng)中，這座城市的每個(gè)角落，都有不同的事在不同的人身上發(fā)生，
八個(gè)導(dǎo)演把鏡頭對(duì)焦在那些小人物身上，詮釋著城市的人，也詮釋著城市。
只是我不得不提，雖說(shuō)從這八段故事，希望看到八段時(shí)間接力的臺(tái)北，
但事實(shí)上只看得見(jiàn)七個(gè)半。
李康生的「自轉(zhuǎn)」這部感覺(jué)切題的誠(chéng)意不夠，
他並不是完全以詮釋深夜臺(tái)北為目的，
也許哀弔羅曼菲對(duì)蔡李陸是重要的，對(duì)藝文人士是重要的，
但從「Taipei 24H」的角度檢視，就是失了一半的焦點(diǎn)。

我喜歡一鏡到底的「晨之美」，拍出臺(tái)北「不說(shuō)早安的早晨」，
一群人為了「拯救」一隻貓而起了紛擾，
但也許貓是情願(yuàn)安靜地掛在樹(shù)上偷個(gè)清閒，
反倒是樹(shù)下人們破壞了這樣的晨之美。
我喜歡只出現(xiàn)…

「電影究竟何在？它就在你的身邊，充斥于城市中的每一個(gè)角落，集影像與情境于一身的持續(xù)奇幻演出。」布什亞于其風(fēng)格化的游記《美國(guó)》一書(shū)中，直指電影不僅存在于電影院之中，而象是直接走出了電影院，在城市的布幕上投射各式各樣的情節(jié)。波特萊爾形容巴黎是一席流動(dòng)的饗宴。集結(jié)了柯恩兄弟（Joel et Ethan Coen）等二十位世界知名導(dǎo)演拍攝而成的《巴黎我愛(ài)你》（Paris, je t'aime），精湛地演繹了巴黎不同區(qū)域里埋藏的愛(ài)情紀(jì)事。近日，公共電視亦推出一部以城市為主題的集合式創(chuàng)作短片《臺(tái)北異想》，將24小時(shí)劃分為8個(gè)時(shí)段，邀集鄭芬芬、鈕承澤、許榕容、程孝澤、李啟源、陳映蓉、 安哲毅、李康生等八位導(dǎo)演，接力詮釋臺(tái)北的一天。這8部長(zhǎng)各11分鐘的短片，舍棄了嚴(yán)正壯麗的大敘事，不力求烘托一座城市的雄渾偉大，而是由各個(gè)導(dǎo)演輪番 上陣，搬演獨(dú)特的小歷史，故事場(chǎng)景出入于現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間，讓觀眾在漂浮的想象中進(jìn)入臺(tái)北的時(shí)光罅隙。電影中大量出現(xiàn)的城市符號(hào)，穿透了熒幕，與我們的私密經(jīng)驗(yàn)相互重疊、交融、對(duì)話，彼此指涉，形成一種巧妙的互文性?！冻恐馈返?…

臺(tái)灣電影的未來(lái)，可以期待……鄭芬芬的一鏡到底足見(jiàn)其場(chǎng)面調(diào)控能力，不愧是才女；紐承澤來(lái)亂的，管他什么年紀(jì)，講的還是愛(ài)情；許榕容搞的是外包裝那套，中看不中吃；程孝澤給101又做了回廣告，阮經(jīng)天的馬子倒是挺正的；李啟源有夠悶的，一言不發(fā)卻情感濃烈；陳映蓉玩起了夢(mèng)幻，又一個(gè)才女；安哲毅太嫩，不會(huì)加減法；李康生是蔡明亮的忠實(shí)fans，卻永遠(yuǎn)成不了蔡明亮

8個(gè)不同的短片,道出了不一樣的臺(tái)北。從晨早走到第二天,窺視著不一樣的生活。一直都很喜歡短片,一次過(guò)看了臺(tái)北新生代的導(dǎo)演所拍的作品,我比較熟悉的是鄭芬芬所拍的<<沉睡的青春>>和程孝澤的<<渺渺>,此外我也有看過(guò)李康生的天邊一片雲(yún)。自問(wèn)對(duì)臺(tái)灣電影的知識(shí)也比較缺乏,透過(guò)短片讓我對(duì)他們有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。8個(gè)不同的風(fēng)格,看到了不一樣的電影味道。
從晨之美走到自轉(zhuǎn),8個(gè)短片各有特色,鄭芬芬處理的是臺(tái)北人的早上,他們的生活和一種社會(huì)的特有的意識(shí)。究竟誰(shuí)來(lái)救貓?又反映了社會(huì)上的人是自私自利,一切從一個(gè)平凡而帶有不平凡的日光開(kāi)始。第二個(gè)故事是小男孩和女孩的故事,純真的初戀喚醒了寂寞的心靈,你可曾如此的幼稚過(guò)?<<午熱>>是一個(gè)午間偷情的故事,也是帶有實(shí)驗(yàn)性的作品,同時(shí)也反映了新一代的臺(tái)北人性開(kāi)放的態(tài)度和色情文化的入侵,在另一個(gè)方面也是帶有黑色幽默。從上午走到午後,再到了有關(guān)黃昏的<<舊情人>>和下班午後的<<走夢(mèng)人>>,帶給人的都是希望,幻想,空想,思念,寂寞。臺(tái)北人的空虛,對(duì)愛(ài)的壓抑,對(duì)尋愛(ài)的態(tài)度。沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句話的<<煙>>,父女之間的默契,內(nèi)心的對(duì)話,…

《臺(tái)北異想》不同的臺(tái)北生活
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