如題
我就想問那位名叫“乖乖”的鴨是誰演的？看外形感覺這位演員本人應(yīng)該是模特出身？而且熊黛林也在，會(huì)不會(huì)兩人是同一家經(jīng)紀(jì)公司的模特被導(dǎo)演拉來拍戲？希望有知道的友友能提供線索，謝謝啦！
Ps.其實(shí)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中中國絕大部分鴨子都不是像影視作品中那樣長著帥氣的臉蛋和陽剛健碩的身材，相反，都是長的一般身材更一般，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)當(dāng)中像這樣長得帥身材好的人根本不需要去做這種行當(dāng)謀生……

帶著了解當(dāng)下上海邊緣人群生活狀態(tài)的心情開始了對本片的欣賞，不成想被如此支離破碎的結(jié)構(gòu)搞的云山霧罩，不知導(dǎo)演所欲表達(dá)的為何物。
此外，影片自片頭開始便沒出現(xiàn)過中國字，加上片中大量出現(xiàn)的英文字幕和上海方言，讓我本能地想到此片的拍攝本可能不是要給國內(nèi)的人看的，估計(jì)是又一部準(zhǔn)備出口拿獎(jiǎng)的片子。

上海是誰的？
誰擁有過上海？
誰的目的地是上海？
片子的結(jié)尾說：The film is dedicated to mothers
所以我們可以這樣回答：
上海是母親的。
母親擁有過上海。
母親曾經(jīng)的目的地是上海。
抽離所有亂七八糟的元素，SM、男妓、GAY、性、脆弱、凌亂、多疑、焦慮、恐懼、古鎮(zhèn)、狗狗的安樂死，還有片尾王菲《開到茶靡》的翻版。最后我們發(fā)現(xiàn)，這部電影是關(guān)于母親的電影。
電影中，母親說：我現(xiàn)在除了兒子，什么都沒有。
其實(shí)這個(gè)問題，還是老話題，對于半杯水，有的人會(huì)很高興說還有半杯水，而有的人卻極其哀傷地道只有半杯水了。這部電影選者了后者。
無可厚非，城市的焦慮讓相當(dāng)多的人處于負(fù)面情緒、負(fù)面能量的煎熬中。
所幸，兒子的回歸，安心的呼吸，多少讓母親看到了平凡而欣慰的種子。
我向來不是很喜歡崔子恩，但是電影中崔子恩的處理還算干凈，我能接受。

為什么要買這部騙子
因?yàn)樯虾?br>為什么因?yàn)樯虾?br>因?yàn)槲掖暨^那么幾天
呆過那么幾天就怎么了
后來我離開了
那里有我的除夜
然后就是第六代、地下
很想找到一種什么樣的感覺
或者不止是上海
還有之外的委屈
剛開始的塑料的玫瑰花
盡管許多人不喜歡
但我覺得其實(shí)還不錯(cuò)
但沒有想到電影拍得這么糟
所謂藝術(shù)、先鋒
就一定得是性虐待
同性戀
處女膜
雞啊鴨啊蘇州河
為什么一定是這樣
才顯得個(gè)性顯得前衛(wèi)顯得不同
還說不一樣
真正邊緣的景況
的境況
都是那么無能
弄一些錢來
拍出這樣的東西
和一些不知所云的
就真的是遭罪
就該操他媽的

國產(chǎn)DV電影。相較于前作《我們害怕》，程裕蘇導(dǎo)演的《目的地，上?！返膶?shí)驗(yàn)性顯然更強(qiáng)，亦或者說野心更大。其中最引人注目的莫過于對傳統(tǒng)敘事形式的反叛，人物的遭遇經(jīng)歷一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)上仿佛是低配版的《自由的幻影》，挑戰(zhàn)著觀眾的接受能力。但不像布努埃爾流暢的調(diào)度，《目的地，上海》中每一幕結(jié)束后都會(huì)淡出，再淡入至下一幕，形成人物之間的轉(zhuǎn)換。
敘事元素上的割裂也是本片醒目的特點(diǎn)。前半部分的基調(diào)荒誕不經(jīng)，帶有一種對邊緣人群的獵奇。這一部分在妓女被莫名的謀殺后被推向高潮。相反地

目的地，上海：普普通通！底層生活的無限隱喻
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