當(dāng)女主開(kāi)著那輛粉色的古董車回到自己兒時(shí)的故鄉(xiāng)——亞歷山大港，腦袋里比擬的“母親”不斷閃現(xiàn)與自己對(duì)話，過(guò)去種種矛盾又再次浮現(xiàn)眼前，車輛穿行沙漠，在這里爆發(fā)全片最激烈也是最后一次“母”女爭(zhēng)吵，直到車開(kāi)到家見(jiàn)到真正蒙著裹尸布的母親，看著房間里熟悉的陳設(shè)，這時(shí)主人公才有了現(xiàn)實(shí)的實(shí)感。如果暫且拋開(kāi)那些諸如原生家庭的話題，單純看女主的情感釋然中，或許始終帶有遺憾吧，不然她不會(huì)對(duì)著爭(zhēng)吵后走向遠(yuǎn)方的“母親”，其實(shí)現(xiàn)實(shí)里是一個(gè)空鏡的方向不斷呼喊回來(lái)，回來(lái)～回想起這一幕，現(xiàn)在也是感受頗深

本以為是俗套的和解劇情，但釋?xiě)训姆绞絽s讓我眼前一亮。
如果說(shuō)影片的前半部分在探討和描述埃及等阿拉伯地區(qū)女性婚姻及家庭關(guān)系中的不平等，以及在老一輩舊制度思想下主仆之間沒(méi)有尊嚴(yán)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，那后面高潮部分則注入了導(dǎo)演獨(dú)特的觀點(diǎn)和巧思。
作品本身中對(duì)幻境的處理方式很獨(dú)特，不再是傳統(tǒng)的淡去背景音和人物，突出主要角色放大畫(huà)面鏡頭等這些套路，而是選擇幻境與現(xiàn)實(shí)共存，所有的聲音人物均保留，這樣的拍攝手法，給我最直觀的感受就是女主思想意識(shí)不具有割裂感，女主的思想和狀態(tài)就是一條線的混沌狀態(tài)

我的2024年北影節(jié)第一部電影獻(xiàn)給了《回到亞歷山大港》，一部講母女關(guān)系在母親病危女兒趕回家途中得到和解的片子。
母女關(guān)系是一個(gè)多么宏大的母題，衍生出的文藝作品千千萬(wàn)萬(wàn)，甚至每個(gè)母親或女兒心里也都有一部未能成稿的幾萬(wàn)字著述，在每一次擁抱與爭(zhēng)吵之后都自動(dòng)加長(zhǎng)幾頁(yè)。
電影主角是一位事業(yè)有成的女心理咨詢師，45歲依然單身。接到姨媽電話通知母親中風(fēng)后，從工作地連夜趕回開(kāi)羅，路途中不斷在幻覺(jué)中與母親相遇，談話、爭(zhēng)吵，說(shuō)相遇不準(zhǔn)確，看起來(lái)是母親不斷在女主回家途中頻繁出現(xiàn)、糾纏她

我認(rèn)為《回到亞歷山大港》是一部扣人心弦的影片，通過(guò)細(xì)膩的畫(huà)面和深沉的情感，帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，回到那個(gè)充滿歷史韻味的亞歷山大港。首先影片在畫(huà)面細(xì)節(jié)處理上特別好，無(wú)論是復(fù)古的服飾、建筑，還是人物間微妙的情感交流，都讓人仿佛置身于那個(gè)特定的歷史時(shí)期。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了鏡頭語(yǔ)言，將亞歷山大港的繁華與落寞、人物的喜悅與哀愁展現(xiàn)得淋漓盡致。
在從主題上來(lái)講，這部影片是深度探討家庭、過(guò)往和自我尋找的電影。影片將觀眾帶入到一個(gè)充滿歷史與回憶的世界

北影節(jié)|《回到亞歷山大港》：你走吧，不，請(qǐng)別走。
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-68673.html