浪漫主義運(yùn)動后，浪漫主義者就開始用審美的標(biāo)準(zhǔn)來代替功利的標(biāo)準(zhǔn)，影響的范圍涉及到文學(xué)、哲學(xué)和繪畫等藝術(shù)。人們更注重景觀的審美和建筑的審美；對于結(jié)構(gòu)的審美成為了現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)。對于二十世紀(jì)的繪畫藝術(shù)而言，由于后印象主義三杰的努力，后人對于繪畫藝術(shù)的認(rèn)知水平終于從寫實(shí)浪漫主義走向重視形式的大門，這一點(diǎn)也成為現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)入嶄新時(shí)期的標(biāo)志。
不能否認(rèn)，印象派、后印象派、野獸派、立體主義還有表現(xiàn)主義、抽象主義等等這些產(chǎn)生于二十世紀(jì)后的藝術(shù)門類都脫離了浪漫主義的影響，但同時(shí)也是對于浪漫主義的一種傳承和延伸。莫迪里阿尼的畫作對于當(dāng)時(shí)以馬蒂斯為首的野獸派和稍后以畢加索而著名的立體派而言，有著某種進(jìn)步的復(fù)古意識。他不再將油畫成為照片的附屬品，恰恰介于野獸派對于色彩的醒目渲染以及立體派把三度空間畫面歸結(jié)成平面的、兩度空間的畫面的畫法之間，更確切地說，是一種回歸18世紀(jì)原始的浪漫主義并呈以一種內(nèi)容和色彩上的特殊效果，賦予內(nèi)容而非只在形式上表現(xiàn)的豐富感。
電影《莫》對于莫迪里阿尼的描述也是從浪漫主義開始著手…

莫迪里阿尼 Modigliani
莫迪里阿尼是現(xiàn)代藝術(shù)史上不世出的另類天才，他那些泛表現(xiàn)主義畫作里的眾多長頸美女是超越時(shí)代的經(jīng)典符號，優(yōu)雅脆弱，唯美憂傷的混搭氣質(zhì)可謂獨(dú)步天下，再加上他本人生活經(jīng)歷的超強(qiáng)戲劇性，簡直就是此類傳記片的不二之選。在本片中，巴黎畫派的藝術(shù)家群落得到了全景式的展現(xiàn)，除莫迪里阿尼外，立體解構(gòu)的畢加索，瘋狂嗜丑的蘇丁，低郁沉重的郁特里羅，印地安風(fēng)情的里維拉，明亮性感的奇斯林等一一亮相，那是蒙馬特高地最美好的時(shí)代。但這部傳記片顯然更適合那些對現(xiàn)代藝術(shù)不甚了解的觀眾，因?yàn)楫吘闺娪袄锛尤肓颂鄳蛘f的成分，將莫迪里阿尼的藝術(shù)傳奇徹底變作了說書人嘴里添油加醋的通俗演義，比如和畢加索等其他同時(shí)代藝術(shù)家之間的創(chuàng)作分歧被臆想為針尖麥芒的街頭比拼，而莫迪里阿尼最后的慘死更被加工為一枚超級煽情催淚彈。這種娛樂化的商業(yè)包裝將畫家變異成了永恒愛情一端的浪漫符號，作為藝術(shù)家的性格則顯得扁平而缺乏立體感。Andy Garcia是我喜歡的演員，但似乎天生少了些浪漫憂郁的文藝氣質(zhì)。倒是女主角Elsa Zylberstein像極了莫迪…

18世紀(jì)中葉，年近三十的盧梭來到巴黎，那時(shí)的巴黎正值宮廷文化頂峰，精致禮節(jié)無孔不入，盧梭對此極為反感，他強(qiáng)烈地感到，這類友善絲毫不知個(gè)人友誼為何物。在《新愛洛漪絲》里，盧梭曾借圣?普欒之口寫道：
“我受到了非常熱情的歡迎；人們?nèi)寂c我友善；他們示我以千般禮數(shù)；他們待我以種種服務(wù)。但這卻正是我所要抱怨的。你怎么能夠與素不相識的人馬上就結(jié)為朋友？真正的人的關(guān)切，一個(gè)赤誠靈魂的樸實(shí)而高貴的流露，其所述說的語言迥然不同與這個(gè)大世界的習(xí)俗所要求的虛以委蛇的禮貌客氣及虛情假意。我非常害怕，初次謀面就將我當(dāng)作相交了二十年的朋友那樣招待的人，在二十年之后如果我有要事請他幫忙的時(shí)候，卻是形同陌路；當(dāng)我發(fā)覺這些人對那么多的人如此關(guān)懷備至，我倒樂意相信，他們對誰都不放在心上。”
昨晚偶然在電影頻道看安迪?加西亞（超贊的一個(gè)男演員）主演的《莫迪利亞尼》，看到20世紀(jì)20年代前后的巴黎文化界，直直想到的卻是200多年前盧梭曾經(jīng)有過的遭遇，自啟蒙運(yùn)動（或者說有史以來），偉大的藝術(shù)家們在生生不息地與人類社會的“偽善…

（芷寧寫于2009年5月27日）
在能力和學(xué)識較對等的情形下，性格和價(jià)值觀便在一定程度上決定著一個(gè)人的命運(yùn)前途，這點(diǎn)在片中莫迪里阿尼和畫界“對頭”畢加索身上顯現(xiàn)得頗為明顯，較之于畢加索的商業(yè)頭腦，對藝術(shù)商業(yè)化運(yùn)作的熟稔，莫迪里阿尼則相對疏離，他和很多困頓一生的藝術(shù)家一樣，有著純粹的藝術(shù)追求和狂放的驕傲自尊，當(dāng)然，他也追求成功，渴望早日被普遍認(rèn)可，只是他沒那個(gè)西班牙人幸運(yùn)，在他36歲即將步入主流行列時(shí)，就已貧病而亡。
有人如此評價(jià)莫迪里阿尼的才華和命運(yùn)，“堪比梵高的悲劇性天才”，的確，莫迪里阿尼具有悲劇性的性格和才情，就藝術(shù)畫風(fēng)而言，他游離于彼時(shí)巴黎一切時(shí)髦藝術(shù)流派之外，同時(shí)又與新藝術(shù)觀念息息相關(guān)，這似乎注定了他的孤獨(dú)寂寞，而他那些筆觸生動線條流暢的作品在當(dāng)時(shí)多少有點(diǎn)賞者稀，以如今的視角觀之，卻發(fā)現(xiàn)其作品似乎有歷經(jīng)歲月而迸發(fā)出神韻的特質(zhì)，仿佛不拘泥于時(shí)空限制，凝結(jié)出一種恒遠(yuǎn)彌久的美來。
就性格性情而言，生于意大利的莫迪里阿尼是個(gè)性情中人，生活放蕩不羈，酗酒沉溺，流連芳叢，不同于畢加索對朋友…

如果你是莫迪里阿尼的粉絲，那你一定不會喜歡這部電影，問題太大了。
一：真正與其藝術(shù)生涯有關(guān)的內(nèi)容：早期在意大利生活所受的藝術(shù)和文學(xué)影響，遇到的老師，后期遇到雕塑家布朗庫西，以及由于貧窮和短命而沒能繼續(xù)的雕塑生涯，和在Montmartre與朋友廝混的情景等等... 都沒有展開。而是全部落在了與Jeanne的愛情故事上（也缺少了在Jeanne之前，莫迪里阿尼與俄國詩人安娜·阿赫馬托娃的一段感情）；
二：篡改了去世前的事實(shí)；
三：篡改了去世后的事實(shí)；（莫迪里亞尼死后第二天，Jeanne帶著未出生的孩子殉情

【莫迪里阿尼】大制作劇情片 那如植物般恣意蜿蜒生長的
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