近來，許多朋友追看王大花的革命生涯，更看到無數(shù)評論盛贊閆妮的表演。毫無疑問，閆妮表演確有功力，一個村婦廚師，執(zhí)著愛著比自己小10歲的文化青年夏家河，也讓夏家河無怨無悔全心投入，這樣的女性，還能引來觀眾的由衷祝福是不容易的。換個沒有底氣的演員，早讓女觀眾嫌棄她"自不量力"的白眼給淹沒了。
這部戲中，王大花有一個本質(zhì)的轉(zhuǎn)型發(fā)生在第31集時。她從魚鍋餅子掌柜正式化身殷實的商人婦，脫下圍裙換上曲線婀娜的旗袍，周圍交往的人也都是花園口的頭面人物。那個憨直勤快、精明爽快又多嘴的王大花再也沒有了，我們看到的是一個冷若冰霜、心思縝密、滴水不漏的“王三花”。割裂開來看，閆妮的兩套表演都是非常準確的，但畢竟，后面的“三花”是從前面的“大花”延續(xù)過來的，閆妮的表演并沒有將這一轉(zhuǎn)換的過程表現(xiàn)出來，也許是導演沒有給演員設(shè)計出用于展現(xiàn)人物性格轉(zhuǎn)換過度的細節(jié)和情節(jié)，但不得不說，因為沒有了這個轉(zhuǎn)換的過程，后面10集閆妮的表演顯得“單調(diào)”和“過火”了。她關(guān)注外界的眼神是冷冷的、甚至是冷漠的

以八卦的角度評電視劇就失去了評寫的意義，給這部劇五星首先基于它獨特的切入視角，如果說《亮劍》是戰(zhàn)斗的記錄簿，那么《王大花》類似于《紅色》是抗日里的驚奇錄。
抗日中無數(shù)中國人的大無畏、大犧牲因為硝煙的淡褪離我們有些許遙遠，王大花從一個掙扎于底層的農(nóng)村婦女成長為堅韌共產(chǎn)黨員的蛻變之路本身聽起來有些匪夷所思，但她也是當時國人精神狀態(tài)逐漸覺醒的一個縮影。
王大花一開始鬧革命僅僅停留在鬧的程度，她對共產(chǎn)黨一無所知，要加入組織對她來說，是個孤兒寡母的生活歸處，也是與夏家河產(chǎn)生聯(lián)系的一種方式。如果說前期在夏家河的引導下她是懵懵懂懂，那么妹妹三花的死才真正讓她下定決心。余華談活著的時候說，活著就是以一根頭發(fā)頂住千鈞之力而頑強地始終不斷。當頭發(fā)斷了，或是麻木沉默，或是憤怒爆發(fā)，王大花選擇了隱忍的洶涌。這個心路歷程是真實的，這個生存狀態(tài)是真實的，無論有多少邏輯漏洞，有多少驚世駭俗的搭配，這個故事呈現(xiàn)出來的時候就是坦誠布公的。
其實這部劇最精彩的部分并不是那些完美

看這個是故事，我以為是獨出心裁的女王式故事。
事實證明確實是這樣，而且作為大連人看到以大連為背景的故事還是很激動。但是！
但是這個電視劇的編劇實在是太差！非常差！相當差！
首先劇集發(fā)展太慢，就一個送電臺的故事，磨磨唧唧到第七集還沒完事！四十五集的話能講點啥？
第二，這里的共產(chǎn)黨都是豬么？完全沒有智商的感覺呀？怎么瞅著跟三流黑幫一樣？夏家河身邊跟著的江桂芬是蘇共的人，夏家河居然六年都沒有察覺？江桂芬還什么一直積極向組織靠攏？六年都靠不攏么？在這種情況下，韓山東和夏家河每次商量什么事還都不防著她？多少次她就站在門口都沒有察覺？
第三，電視劇的那些人物設(shè)定都太特么有問題了？就王大花那死鬼丈夫的熊樣也像共產(chǎn)黨？
……
當然，這部劇也有優(yōu)秀的地方就是男主角超爺們！我也是被他的爺們，和閆妮的豪爽吸引的。但愿后面的劇集會更好！

作為一個曾經(jīng)打死都想出國，重新生活的一個90后（失敗的感情經(jīng)歷，對未來局勢的沒有信心）， 從小被一路正劇和新聞轟炸的我 在認真看完這場熱鬧后， 突然無比愛國， 和所有神劇不一樣 ，別的打動人 是那種滿滿的大義 多少有點距離感 而這部劇 讓我醒悟 在哪個年代 無論你是多么美好熱愛生活的一個平凡人，都深深體現(xiàn)對亂世那種無奈和堅韌，這種態(tài)度 打動我 ，不是真的懸疑 別跟我談編劇 我的初衷也是搞笑 ，可是 抱著看啥都不會被洗腦的心態(tài) ，我回歸國家的懷抱了 ，我愛這片土地上世世代代 活過的人 不分貴賤 好壞

王大花的革命生涯：編劇是豬腦袋
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