《woman》里三歲的姐姐對(duì)著襁褓里才幾個(gè)月大哭鬧不止的弟弟說(shuō)，陸怎么就不明白呢，在電車上哭，會(huì)給媽媽添麻煩的。我不得不轉(zhuǎn)過(guò)背去偷偷流淚了，一直以來(lái)懂事而無(wú)能為力的人生。
“會(huì)給媽媽添麻煩的”，此刻聽了這輕描淡寫的陳述，只覺得一個(gè)人穿著不跟腳拖鞋在心的木板地上啪嗒啪嗒過(guò)去。
李玟在我歌講了句，我想讓爸爸知道，他的女兒不是個(gè)懶惰的人。也不知怎么的就憬然有悟，之前在心底某處撒著嬌，回家就好了呀，可以過(guò)完全熟悉的生活。
還是懦弱的孩子氣啊。

可以說(shuō)是為了光妹追的劇。編劇作為幫兇，協(xié)助導(dǎo)演瘋狂激發(fā)小光的演繹潛能。突如其來(lái)的變故，讓小春迸發(fā)出面對(duì)喜怒哀樂的各種能量，小春是這個(gè)劇的絕對(duì)靈魂。
但是我認(rèn)為這次，坂元裕二的魅力，并沒有很好得融入嚴(yán)肅敘事中。相比《盡管如此也要活下去》，woman 充盈著更多富有生活氣息的場(chǎng)景。同樣是一批優(yōu)秀的演員，woman 中我感受到的卻是大家用集富感染力的演技訴說(shuō)著缺乏生活感的臺(tái)詞。是的，woman的中后段充斥著那種壓抑氛圍下一絲微光撥云穿霧的催淚“小劇場(chǎng)”

1.再次見到了久違的刀疤老板小林薰，比起深夜食堂的不茍言笑，woman里成為了全劇的話癆擔(dān)當(dāng)、搞笑擔(dān)當(dāng)，也是幾個(gè)主要人物之間的重要聯(lián)結(jié)。
2.田中裕子飾演的媽媽讓我好有代入感，就是那種表面上不退讓，實(shí)際上心軟得要命，受不了看孩子受苦，氣的時(shí)候還要邊打邊心疼地抱著孩子，每次看到她就想到我媽。
3.小栗旬曾經(jīng)是我的本命，現(xiàn)在我已經(jīng)移情別戀了hhhh，曾經(jīng)因?yàn)橄矚g他，把大部分他出演的影視劇都標(biāo)記了。
4.所有孩子的演技都很可愛好自然，比起女主角而言，可能因?yàn)槿帐角徽{(diào)的原因

記得看到有人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，成為“父母”沒有考試，沒有執(zhí)照，甚至沒有如何成為父母的課程。所以其實(shí)并不是說(shuō)成為“母親”就一定會(huì)無(wú)私奉獻(xiàn)，就成為超人。人都會(huì)有自己的想法，自己的自私。所以啊，希望每一個(gè)女人都有可以選擇的權(quán)利，明白成為母親意味著什么。
信的母親很自私，小春的母親很自私，籃子也很自私。但是她們都是母親，選擇的，不可選擇的，這份責(zé)任讓她們掙扎，渴望，放棄，追尋。世界上最難的職業(yè)，也許就是母親吧。最難的一群女人，是名為“母親”的女人。

《女人》三觀不正的小日本劇，將日本人的擰巴矯情展現(xiàn)的淋漓盡致
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