沖著昆曲、千燈鎮(zhèn)、謝生而去看的小眾電影《笛聲何處》。失望。
1、粵劇+編劇的故事+謝生可以拍出一部好電影，但昆劇+編劇的故事+謝生，拍出一部浪費(fèi)演員跟題材的電影，編導(dǎo)完全缺乏掌控力，想說(shuō)一個(gè)舊社會(huì)名角跟少爺?shù)陌V情故事，從解放前延續(xù)到新世紀(jì)，討論“人生、愛(ài)情、執(zhí)著”的主題，但終究講成了落俗的故事。
2、名旦留在大陸被批斗向《霸王別姬》致敬，我也忍了，特么向《南海十三郎》致敬的方式是讓謝生在去千燈鎮(zhèn)的車上看到播放這部片子？男主去古鎮(zhèn)療情傷，遇到另外一個(gè)女孩

如詩(shī)如畫(huà)的思念與等待

《笛聲何處》是一部關(guān)于昆曲，關(guān)于江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)上兩段守護(hù)愛(ài)情的故事。

故事一：一位白發(fā)婆婆每日孤獨(dú)的坐在小鎮(zhèn)河邊，她在等待著自己的愛(ài)人。她等待的是一份承諾，等待的是一個(gè)夢(mèng)，一份她廝守了幾十年的愛(ài)。婆婆年輕時(shí)是鎮(zhèn)上的昆曲名角，與同愛(ài)好昆曲的大少爺相知相戀，后來(lái)少爺無(wú)奈跟隨全家遷往臺(tái)灣，婆婆因?yàn)樽约菏抢デ匙州叺奈ㄒ焕^承人，師傅又在病重之中，為了昆曲的發(fā)揚(yáng)繼承她選擇了暫時(shí)留下，分別時(shí)少爺表示無(wú)論如何一定會(huì)回來(lái)。婆婆為了昆曲孤獨(dú)的留下，文革時(shí)受了嚴(yán)酷的打擊，從此不再說(shuō)話，每日坐在河邊從早到晚看著小船來(lái)來(lái)往往，等待自己的愛(ài)人兌現(xiàn)承諾。她也許早已明白愛(ài)人一去就永遠(yuǎn)不會(huì)再回來(lái)，可她還是風(fēng)雨不改，日夜期盼著有一日黃昏，最后一班船上會(huì)走下來(lái)一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人······，婆婆用這樣的方式廝守著自己內(nèi)心的那份愛(ài)和對(duì)愛(ài)人的無(wú)限思念和期盼。
那位去了臺(tái)灣的少爺終身沒(méi)能等到回大陸的…

我想這電影是根據(jù)英文名《A promise》拍的。主線是歐陽(yáng)和小惠的約定，故事是圍繞這對(duì)曾經(jīng)的戀人展開(kāi)的，昆曲，小荷，千燈風(fēng)景都只是陪襯。
幸好畫(huà)面美到可以喧賓奪主，否則我就不會(huì)隔了五年還對(duì)這個(gè)電影心心念念，非要今天再看一次。
如果電影名叫《笛聲何處》，那么阿婆必須是重點(diǎn)。笛聲何處，昆曲何處。阿婆是季字輩的單傳，她肩負(fù)著傳承昆曲的責(zé)任，所以她甘愿沒(méi)有和顧先生去臺(tái)灣，也甘愿在文化大革命的時(shí)候，戴上高帽子，背起牛鬼蛇神的牌子。她付出了一生的癡迷與等待。
清朝之后，京劇逐漸唱紅了大江南北，昆曲逐漸衰落沉寂。到阿婆年輕時(shí)，也就是解放前，昆曲幾乎獨(dú)居江南一隅，所以阿婆才會(huì)成為單傳。民國(guó)末期動(dòng)亂時(shí)，她心愛(ài)的戀人顧先生要帶她去臺(tái)灣，她拒絕了。或許是因?yàn)榧咀州厗蝹鞯臉s耀，或許是因?yàn)橐环N莫名的責(zé)任感——總之是昆曲讓她放棄了跟著顧先生走的機(jī)會(huì)，讓她留在這個(gè)小小的千燈古鎮(zhèn)。也許她不知道，她正困守著即將消失的文化，她的個(gè)人行為成了一個(gè)歷史性的符號(hào)。
文化大革命對(duì)中國(guó)文化的擾亂不必多說(shuō)。看過(guò)《霸王別姬》都知道，段小樓和程…

《笛聲何處》顯然是一個(gè)命題作文，要在很短的周期內(nèi)，以有限的資金拍攝出來(lái)。而且，必須是蘇州，必須是昆曲。美國(guó)女作家安妮·普魯爾克曾強(qiáng)調(diào)“形態(tài)地理學(xué)”，即地方的自然環(huán)境、氣候、地貌地形決定了當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)以及生活起居與勞作。在電影拍攝方面，這一觀點(diǎn)是很強(qiáng)悍的，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)貌如能真實(shí)表現(xiàn)，會(huì)給影片增加很多特別的東西。
覺(jué)得蘇州非常難拍，因?yàn)樵谌藗兊哪X子里已經(jīng)是定型了的東西，小橋流水人家，船頭搖槳，蓮葉拂動(dòng)。如果一個(gè)地方已經(jīng)給人留下近乎純美的想像，之后想在影像上突破，非常之難。如若突破先意，則需要一個(gè)出位的劇作思路。《笛聲何處》欲在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到戲眼，在唯美的畫(huà)面風(fēng)格與清新的內(nèi)容之間尋找新的格局。
而《笛聲何處》的劇作思路，也是一類最難架構(gòu)的劇本，即“兩人之戲”。諸如兩個(gè)人的對(duì)手戲，一是劇本要提供足夠的元素使得戲眼存活，二是演員二人要有足夠的張力使得二人戲可看。初看單純的這樣一部影片卻是建構(gòu)在表述難度很高的基礎(chǔ)上。影片的兩個(gè)人物：歐陽(yáng)與小荷，他們萍水相逢，職業(yè)為編劇的歐陽(yáng)來(lái)自香港，到古…

謝君豪的港式的國(guó)語(yǔ)使本片更加的寧?kù)o柔和，一句“謝謝你，還記得”，讓我黯然淚下，十捻之約不知該如何過(guò)，也許都是為了那個(gè)該死的約定。說(shuō)實(shí)話，不知該為男主角慶幸還是。。。該來(lái)的不在了，該來(lái)的來(lái)了，得失誰(shuí)能說(shuō)清。
一直想到江南的小鎮(zhèn)走一遭，烏鎮(zhèn)，嘉興還是千燈等，內(nèi)心總有一種呼喚，也許是該去走走了。
謝謝你，還記得。

【笛聲何處】視聽(tīng)享受！昆曲吟，千燈記
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