嚴(yán)格意義上來說，這不是一篇影評，這是我和導(dǎo)演的一次討論和交流
“通過這個電影，我感覺我感受到了一種美，剛才聽到導(dǎo)演解答了非常專業(yè)的問題，我覺得是給了我一個很好的掃盲，導(dǎo)演時不時地說起這個卷軸畫，他在說的時候我想起了一幅古畫，叫做《富春山居圖》。然后這部電影也給了我很多在聽覺，視覺，以及通覺上的一些感受。比如聽覺上，女主角古琴的彈奏，我覺得那個節(jié)奏感是非常引人入勝的，特別是當(dāng)她最后一起彈起古琴的時候，給了我一種空靈的感覺，仿佛是在冥想。視覺上的感受同樣強(qiáng)烈
在首映式后與觀眾的互動中，觀眾均表示“克制的劇情”和“絕美的風(fēng)景”完美融合，能在大銀幕上一睹江南的唯美意境也是非常大的視聽享受。有觀眾提出“原地“的含義，編劇及出品葦子則表示其有巧妙的構(gòu)思，它既是故鄉(xiāng)的名字也是一段感情的寄托地。每個人內(nèi)心都有一個田園夢，而此片的如夢山水正是這種時代病的一劑良藥，同時，“原地”暗指每個人的初心，也是每個人的精神力量。攝影指導(dǎo)沈曉閩為了完成導(dǎo)演對于影像上的完美呈現(xiàn)，采取卷軸美學(xué)的長鏡頭
卷軸式長鏡頭營造唯美江南
主創(chuàng)們開拓卷軸美學(xué)的長鏡頭，用一幅宋繪畫式緩緩展開呈現(xiàn)精準(zhǔn)的人物、空間關(guān)系；同時電影捕捉到自然與超自然的鏡頭，白天將江南的詩意隱匿于建筑之中，夜晚則呈現(xiàn)濃墨重彩的神秘江南。
導(dǎo)演沈朝方運(yùn)用人物畫卷長鏡頭式的調(diào)度，特別在處理房屋內(nèi)景中，創(chuàng)造出許多富于中國古典文化情趣的段落，下垂的絲簾，搖漪的花葉，泛黃的燭光，斑駁的墻壁時常作為導(dǎo)演處理景深鏡頭的前背景元素，人物在虛實(shí)鏡頭中進(jìn)行凝練的對話和調(diào)度，創(chuàng)造出一種舟行碧波上，人在畫中走的獨(dú)特韻味和東方情趣
看完這個電影，我靜靜的思考，思考著生活，思考著感情，思考著人生……電影對我的觸感慢慢的滲透，真的激發(fā)了我心中的共鳴，讓我感受到了編劇和導(dǎo)演的用心。這么好的電影，希望有越來越多的人觀看，一個用心在說話的電影，一個用心影響你的電影。
電影的小眾，更加體現(xiàn)了它的獨(dú)特，不需要嘩眾取寵，不需要掌聲澎湃，只需要一個愿意讀懂，愿意接受它的讀者。
無大咖全是新人，但是畫面真的很棒，演員很棒，清新脫俗。慢慢的治愈。在商業(yè)片橫流的今天，這樣一部佳作難得一見，希望看商業(yè)大片尋求娛樂刺激的不見意來看。抱著看商業(yè)大片心理來看，又會口誅筆伐這樣優(yōu)秀的作品。
看過徐皓峰寫的一篇文章《徐皓峰：電影如此貧賤，讓人怎么愛它》。里面有段話講的非常有道理，“ 九十年代初，報界人批判第五代不會講故事，耽誤了商業(yè)片發(fā)展，電影人自己也跟著批判，順便把給第五代以影響的法國新浪潮也小批了一下。我大學(xué)時參加過這類研討會，甚至參加一次新片首映后
展覽名稱沈朝方電影藝術(shù)展：尺度出 品 人李群
策 展 人惠書文
學(xué) 術(shù) 主 持劉旭光
展 期2023.4.8 - 2023.6.8
地 點(diǎn)YOUNG·拂塵庵美術(shù)館上海市松江區(qū)廣富林文化遺址公園3088弄8號
在這里“尺度”就是美學(xué)的關(guān)系問題。因?yàn)樯虺剿膭?chuàng)作在電影方面，把握敘事關(guān)系和圖像關(guān)系都是電影美學(xué)的角度所在。本次沈朝方電影藝術(shù)展，是他近些年來創(chuàng)作的軌跡。
用“尺度”的概念，去分析一下他的電影《宮樂圖》，是當(dāng)代藝術(shù)語境下的影片?；蛘叻Q之為實(shí)驗(yàn)電影，影片中雖然有一種敘事關(guān)系；但是這種敘事是詩意的
2019年，《我在原地等你》的鄉(xiāng)村美學(xué)與現(xiàn)代化反思
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