導(dǎo)演說(shuō)是架空，但其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)很多景象真實(shí)得不得了。
都說(shuō)后半部分漸入佳境達(dá)到高潮，但是我卻為前半段而著迷。有的時(shí)候在想，回憶比共情更珍貴，讓人熱淚盈眶，這也是真誠(chéng)的力量。
另外，看似隱在后面的父親其實(shí)更是要被凝視的對(duì)象。當(dāng)我們每一次每一件事想起媽媽時(shí)，請(qǐng)也同樣凝視父親。

根據(jù)編導(dǎo)者對(duì)已故母親與故鄉(xiāng)的回憶而成，感情真摯，從容徐緩，以七天來(lái)結(jié)構(gòu)。屋頂覆蓋黑布的夢(mèng)境，深夜叢林里的燈火，查字典“東莞”的“莞”字怎么寫(xiě)，是令人印象比較深的場(chǎng)景。
影片問(wèn)題在于太像流水賬，一些碎片式長(zhǎng)鏡頭的生硬拼接，彼此割裂，看不到作為電影的流動(dòng)性，看不到電影藝術(shù)的提煉和創(chuàng)造，至少可剪短半小時(shí)，是在浪費(fèi)觀眾時(shí)間。有些線索交待不清楚（看過(guò)很多電影的人都覺(jué)莫名其妙，一定是導(dǎo)演問(wèn)題），有些段落剪輯太突兀。感覺(jué)有點(diǎn)學(xué)侯孝賢（生老病死，天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗），但又只學(xué)了皮毛

“媽媽和七天的時(shí)間”一場(chǎng)莊嚴(yán)的送別
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