來電影院見這么多的老朋友，想來文德斯此時已功成名就，誰都被他薅過來了，隱隱構(gòu)成了某種文德斯的電影宇宙。由此想便越發(fā)喜歡和越覺得回味動人，即使這電影看起來不如《柏林蒼穹下》，太雜碎了些。但想想見到了老去的公路之王，看來他成為了鮑嘉，見他年老真是快心痛不已，又覺得時間下這種面貌的再現(xiàn)又十分動人。（想起來了，這部續(xù)集就像《歧路》，覺得文德斯混亂了。）還有Lou Reed，說來有緣，前不久還在尋思他那Berlin專輯和這個柏林的聯(lián)系。Cassiel黑白如此優(yōu)雅，到彩色笑容快過多

柏林啊…柏林。
很喜歡影片一開始的鏡頭。天使在云端，底下是二十世紀(jì)柏林三十年光陰變遷如浮光幻影奔流而去。我們對時間無能為力，我們無法改變?nèi)魏问虑椋瑹o法選擇時代，也許無法選擇命運，我們只能體驗。
而天使們是靜觀者。他看到黑白的印象，“素描”；依稀記得康德在第三批判里寫，素描較之油畫更美，因為素描只包含優(yōu)美的結(jié)構(gòu)，卻不包含感官的刺激，即色彩；感官的——人間的，彩色的。天使的世界沒有色彩，所以得與彼岸相連。而天使是此岸與彼岸間的Beobachter, “Boter”, 懸置其中，不屬于此岸

卡希爾摸著老頭的鼻子講著他的過去
老頭回憶起自己十四歲的時候愛上過一個女孩
他笑得像個小孩子
卡爾維諾說，總有一天，自己認(rèn)識的人中間，死去的會比活著的還要多。到那個時候，再也沒有人會幫你一起回憶你的過去。
幸好還有文德斯

文德斯的“天使系列”，《柏林蒼穹下》（Der Himmel über Berlin，1987）和續(xù)集《咫尺天涯》（In weiter Ferne, so nah，1993），前者在1987年戛納電影節(jié)獲得最佳導(dǎo)演獎，后者在時隔數(shù)年之后在1993年戛納電影節(jié)上再獲評委會大獎。
這兩部作品連同《德州巴黎》（Paris Texas，1984），標(biāo)志著文德斯創(chuàng)作力的巔峰，同時也以兩種決然不同的影調(diào)和姿態(tài)，向我們詮釋著“愛”這個幾乎是人類歷史上最古老、最神秘、最宏大、最抽象的命題。
在《柏林蒼穹下》《咫尺天涯》兩部作品中

當(dāng)卡西爾死去時不知道為什么我真的很傷心，哭得淅瀝嘩啦。也許天使不應(yīng)該死，但他一直過著潦倒的生活，和丹尼爾的區(qū)別是他沒有愛情，他曾經(jīng)想回復(fù)天使的身份。在感覺或者說是懂得自身重量的時候死去，參與的過程實在太疼痛。
20220812文德斯世界的盡頭，重看。
開頭太驚艷了，此外在大屏幕第一次看到了Lou reed，啊他剛走不久。

《咫尺天涯》無意義的碎片
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