《柏林蒼穹下》的續(xù)集，兩位不同的天使，兩段不同的命運：追逐愛情的丹密爾，追逐善良的卡西爾。逃離了天使的孤獨寂寞，脫去了天使的盔甲，才發(fā)現(xiàn)人間寂寞依舊。
文德斯還是那么會“玩”：色彩的切換既是刻意的又是巧妙安排的——在可感與無意識間游離；戈爾巴喬夫的眼光，人造假天使蹦極場景，卡西爾接到小女孩的一瞬間，色彩瞬間充滿畫面——與《柏林蒼穹下》的手法如出一轍。
文德斯對搖滾的熱衷在《咫尺天涯》里也可見一斑，上次《柏林蒼穹下》請來了Nick Cave

2023's SIFF@大光明
最接近“詩”一樣的電影，也是本屆電影節(jié)我看的里最耐人尋味，值得好好思考的電影。不僅僅每一句臺詞有濃濃的哲理性而富有詩意的排比，并且劇情中幾個家庭被歷史推演變化更值得審視萬千。

柏林啊…柏林。
很喜歡影片一開始的鏡頭。天使在云端，底下是二十世紀(jì)柏林三十年光陰變遷如浮光幻影奔流而去。我們對時間無能為力，我們無法改變?nèi)魏问虑?，無法選擇時代，也許無法選擇命運，我們只能體驗。
而天使們是靜觀者。他看到黑白的印象，“素描”；依稀記得康德在第三批判里寫，素描較之油畫更美，因為素描只包含優(yōu)美的結(jié)構(gòu)，卻不包含感官的刺激，即色彩；感官的——人間的，彩色的。天使的世界沒有色彩，所以得與彼岸相連。而天使是此岸與彼岸間的Beobachter, “Boter”, 懸置其中，不屬于此岸

文德斯的“天使系列”，《柏林蒼穹下》（Der Himmel über Berlin，1987）和續(xù)集《咫尺天涯》（In weiter Ferne, so nah，1993），前者在1987年戛納電影節(jié)獲得最佳導(dǎo)演獎，后者在時隔數(shù)年之后在1993年戛納電影節(jié)上再獲評委會大獎。
這兩部作品連同《德州巴黎》（Paris Texas，1984），標(biāo)志著文德斯創(chuàng)作力的巔峰，同時也以兩種決然不同的影調(diào)和姿態(tài)，向我們詮釋著“愛”這個幾乎是人類歷史上最古老、最神秘、最宏大、最抽象的命題。
在《柏林蒼穹下》《咫尺天涯》兩部作品中

文德斯影展武漢站，百美匯影城。
首先大銀幕看這樣的電影很值得，不管票價，都很值得。所有的沖擊直白的呈現(xiàn)在你面前，那么好的畫面那么好的音響，結(jié)束后所有觀眾一起鼓掌，這是大銀幕獨有的興奮與感動。
把第二位天使也拉下來了，在上一部還很高冷到了這里就變成了詼諧的小老頭，演成了小老頭柏林漫游記和小老頭行善日志。
文本其實承載了比畫面更多的東西，很有幾段都表達(dá)了文德斯的思考和想法，想要人心向善，想找到一個善的人間，想要停止戰(zhàn)爭和壞事的發(fā)展，想要不受困于自己的所見所感

《咫尺天涯》熱門！As the angle hits the ground
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