看完這個(gè)電影到家已經(jīng)半夜十二點(diǎn)多了。沒(méi)來(lái)得及整理想法,單純覺(jué)得去電影節(jié)這個(gè)形式真是太好太幸福了。巨大的屏幕對(duì)人的吸引是致命的。電影就應(yīng)該配上你喜歡的影院,不是AMC那種,無(wú)所謂是否有爆米花。我始終愛不起來(lái)演唱會(huì)的粗糙場(chǎng)館,只喜愛林肯中心這種設(shè)計(jì)過(guò)的演出空間,因此在alice tully hall看濱口龍介,外加映后Q&A,簡(jiǎn)直是幸福疊著幸福。順便說(shuō)一句,還是應(yīng)該支持獨(dú)立影院,或者選一個(gè)你覺(jué)得有故事的影院。
濱口龍介近年太火,幾乎沒(méi)法忽視。《駕駛我的車》因?yàn)橛写迳洗簶涞臑V鏡疊加
#BFI #LFF #OfficialCompetition 氣溫突變,坐在影院的我似乎能感受到電影中那冰冷的環(huán)境。
遙遠(yuǎn)的欲望在片中做為主線串起了環(huán)境與人的關(guān)系。獵人的欲望是獵鹿,小女孩的欲望是找到羽毛,外來(lái)者的欲望是完成項(xiàng)目。結(jié)尾處獵人獵了鹿,保護(hù)小鹿的成年鹿襲擊了撿羽毛的小女孩,而為了保護(hù)女兒的父親殺死了外來(lái)者,一切就如男主所說(shuō)的,父母會(huì)在孩子受傷后展現(xiàn)殺意,這有如宿命般的結(jié)尾,倒下的外來(lái)者,停止奔跑的父親都可以確定小鹿應(yīng)該也死了。不過(guò)感覺(jué)會(huì)有人說(shuō),誰(shuí)又會(huì)在乎鹿呢?
視覺(jué)上
開場(chǎng)半小時(shí)后后座傳來(lái)了均勻的呼吸聲…也不是完全不能理解 畢竟以話劇和臺(tái)詞聞名的導(dǎo)演這一次是在先有了音樂(lè)的基礎(chǔ)上才創(chuàng)作了劇本和影片 配樂(lè)和緩中夾帶了幾絲不安的扭曲感 像是時(shí)不時(shí)把欣賞空鏡中的觀眾們拽回逐漸繃緊的一根硬冷的長(zhǎng)弦上
(涉及劇透預(yù)警)
濱口龍介反思的是日本“不能說(shuō)出口的惡”,一種強(qiáng)調(diào)“美”的文化。在每個(gè)人都說(shuō)著善良的話、強(qiáng)調(diào)著善良美麗的人格的社會(huì)里“惡”到底是怎么產(chǎn)生的?
第一層的惡和是枝裕和的《Monster》反思的惡是相同的。在層層的官僚體系、階級(jí)制度和不能直接表達(dá)自己內(nèi)心真實(shí)想法的文化下,一場(chǎng)彼此心知肚明為了補(bǔ)貼產(chǎn)生的計(jì)劃變成了滿嘴善意的推諉扯皮,會(huì)場(chǎng)和zoom視頻的屏幕都變成了最佳的“表演場(chǎng)域”,人說(shuō)出的話不再是能表達(dá)自身情感與想法的“語(yǔ)言”,而變成了戲劇的“臺(tái)詞”
“邪惡不存在”每個(gè)人都沒(méi)有錯(cuò),惡究竟在哪里?
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