看完以后想起《鎖麟囊》里面的薛湘靈，從小生長(zhǎng)在富裕的家庭，處處都是善意，這種環(huán)境長(zhǎng)大的人，對(duì)于惡人惡事，也是沒(méi)啥能力應(yīng)對(duì)。薛湘靈雖然有小脾氣，但是為人善良，慷慨。到后來(lái)遭遇水災(zāi)落難的時(shí)候，有好心人幫忙才得以生存下來(lái)。這個(gè)電影里的女主也很善良，只是運(yùn)氣不太好，遇到渣男。渣男最后也應(yīng)驗(yàn)了“窮生盜，奸生殺”。我覺(jué)得原著作者和導(dǎo)演也是想告訴人們，要行善，勿做惡。女主和她的父母對(duì)女仆人都很寬容，而最后唯一留在她身邊維護(hù)她的也只有這位女仆人。生活其實(shí)就是這樣，起起伏伏

#比現(xiàn)實(shí)更現(xiàn)實(shí)
——史蒂芬·布塞的《一生》
十九世紀(jì)最后兩個(gè)年代，分裂的二十年。舊世界在土崩瓦解，新世界尚在孕育；33歲的莫泊桑在“梅塘”里日漸煩躁，終于完成長(zhǎng)篇小說(shuō)《一生》。盡管仍沾染著福樓拜的氣息，但不妨礙這部用勁過(guò)猛的處女作成為自然主義的里程碑。然而這部經(jīng)典在一百三十年后是否還可以啟發(fā)我們？如果可以，那會(huì)是以何種方式？如何使一個(gè)十九世紀(jì)女性的生命具有現(xiàn)世意義？又如何在回望那諾曼底海霧中氤氳不寧的人類(lèi)往事時(shí)驀然發(fā)現(xiàn)我們自己呢？
這并不是《一生》的電影改編在威尼斯影展首次出現(xiàn)，在1958第23屆威尼斯影展上，法國(guó)電影學(xué)者和導(dǎo)演亞歷山大·阿斯楚克就將這一名著改編成同名電影，在主競(jìng)賽單元參加展映；2016年5月阿斯楚克去世，而在9月份布塞又帶著《一生》來(lái)到第69屆威尼斯影展——這跨越近半個(gè)世紀(jì)的巧合似乎是在昭示世人，法國(guó)電影大潮將永不停歇——而其傳承秉持的現(xiàn)實(shí)主義大旗，仍然會(huì)像一百三十前那樣屹立不倒。
拋卻時(shí)代審美變遷和技術(shù)革新問(wèn)題，相比阿斯楚克怪誕的考究和雕琢

第6屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第3個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《女人的一生》，下面為大家?guī)?lái)前線女人們稍縱即逝的一生評(píng)價(jià)了！
果樹(shù)：
一個(gè)西方女人的三從四德故事，導(dǎo)演自己對(duì)這個(gè)人物與故事的態(tài)度就很成問(wèn)題，不怪成片非常無(wú)聊，幾乎沒(méi)有想要去探討的點(diǎn)。
我們敏熙：
不同生命階段的色彩對(duì)比觸目驚心，美好的回憶被丑惡的現(xiàn)實(shí)夾擊壓迫。人生痛苦太多，快樂(lè)太少。美好的都稍縱即逝。
Sylvia.Y：
不喜歡，無(wú)論是題材還是內(nèi)容上，敘事也平庸。 女主這種性格又恰巧是我最討厭的那一種。太噩夢(mèng)了。
法羅島島主：

哀其不幸，怒其不爭(zhēng)。任由命運(yùn)的擺弄，沒(méi)有做絲毫的反抗。無(wú)論是對(duì)兒子的疏離還是對(duì)丈夫的背叛還是父母的安排，從來(lái)沒(méi)有主動(dòng)的溝通交流反抗。把自己的全部希望生活寄托在別人身上，怎么可能幸福。可憐又可悲。沉溺在過(guò)去的那些美好回憶，卻從來(lái)不想著過(guò)好現(xiàn)在?？s在自己編織的殼中，不愿意出來(lái)面對(duì)現(xiàn)實(shí)的變化。想鴕鳥(niǎo)把頭埋在沙子里一樣。善良愚蠢，溫柔懦弱。

(原載威尼斯電影節(jié)期間的騰訊娛樂(lè)報(bào)道）
改編和顛覆名著有很多辦法，最極端那些總不可避免出現(xiàn)兩極分化的評(píng)價(jià)。史蒂芬?布塞新片《一生》就順利激起了料想之中的好惡之分?？催^(guò)莫泊桑小說(shuō)一部分的我，覺(jué)得它極度冗長(zhǎng)、乏味、催眠，就有在其中尋覓后現(xiàn)代敘事樂(lè)趣的朋友，認(rèn)定它不落俗套、高度提純?nèi)宋铩?br>史蒂芬?布塞首先顛覆的是他自己，在這位勤勞法國(guó)導(dǎo)演這些年的電影中，被他盯牢的男一號(hào)文森特.林頓，從建筑工人（《尚蓬小姐》）到刑滿犯人（《春意暫遲》再到超市保安（《市場(chǎng)法律》），都以非常方法派和接地氣的表演，伴隨著極其紀(jì)錄片化的方式，呈現(xiàn)出角色處境非常窘迫的現(xiàn)實(shí)主義故事。而這一次，史蒂芬?布塞把自己置于陌生的19世紀(jì)諾曼底農(nóng)莊，也放棄了御用的文森特.林頓。
可或許出于獨(dú)特的藝術(shù)考慮，也或許因?yàn)椴豢赡軗碛蟹b道具化妝面面俱到的充足投資，他并沒(méi)有從粗糙的現(xiàn)實(shí)主義土壤扎到精美的古典主義生活里。全片從頭到尾，除了一場(chǎng)諾曼底懸崖草坡邊的獨(dú)自徘徊

【女人的一生】哀其不幸怒其不爭(zhēng)
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