姐鄙夷中國的各種官方譯名已經(jīng)有些年頭——尤其這個“四字糾結癥”讓人甚為糾結。不過這次的譯名好，dirty又得體，相比于原片名來說，姐倒是更樂意延引這個。

阿爾莫多瓦（以下簡稱阿爾，嗯，看《鋼煉》的同學忍住不要笑！嚴肅活潑有沒有）也紅了好些年，姐不大在意這些虛名湊熱鬧的故事，他說來說去總是一樣的方式同樣的事體，姐對這種方式和這個事體都沒有共鳴，三段論總結——姐對阿爾無感。不過抱著“有看無類”的影迷精神，再加上帥哥美女的吸引，不知不覺竟也看了不少。

　　《聊齋志異》中有《人妖》篇，講一男人喬扮女子，混跡良家婦女，教授縫紉女工，并稱擅長按摩推拿，包治婦科百病，但必須是夜半時分。想來就知道他要干什么，被他得手的女子已有十數(shù)人。意欲對一婦人下手，不料螳螂捕蟬黃雀在后，早被婦人的丈夫相中。這婦人也是開明豪邁，蒲翁稱其“放誕風流”，與丈夫訂好計劃，來個拔趙幟立漢幟。夜半熄了燈，假女子心猿意馬，按摩上手，百般挑逗，自覺時機成熟欲成好事，一摸襠下竟是“觸腕崩騰”！原來早就換了婦人的丈夫。假女子驚恐欲逃，丈夫那里火燒的正旺，豈容她（？）走，一把扯住直搗黃龍，竟也是“則擂垂盈掬，亦偉器也”！都想吃豆腐，卻都被一桿硬槍硌倒牙。丈夫亦是人物，一不做二不休，操刀就把假女子給宮了。自此當小妾養(yǎng)著，夜間相狎，白天灑掃，成了一派和諧的一家子。
　　古話說：淫人妻女者，妻女必被人淫。這里成了：淫人妻女者，必被人淫。

我對阿莫多瓦是有感情的，可能因為他的電影畫面都很像畫作，他的每部電影都對室內裝潢的發(fā)展有顯著的借鑒……不過黃博學一直給我說，他覺得阿莫多瓦就是西班牙的張藝謀，當然只是開玩笑的指所處地位。張藝謀那拿幾塊破紅藍布破樹葉子甩來甩去的鏡頭畫面……。

《吾棲之膚》，比起他別的作品，是阿莫多瓦最直白的表述，正是因為直白，將所有的事件一并摔在鏡頭前面，因此呈現(xiàn)出最殘忍的狀態(tài)。影片時間順序的作用是準確的，這種分段的時間模式被很多影片當成噱頭或者故弄玄虛的表面模式，而吾棲之膚里面的運用和內容的結合，則是準確的典范?，F(xiàn)在進行時的情欲，過去時的復仇，過去時的性別轉換歷程，過去時的愛戀建立信任，現(xiàn)在時的觸發(fā)點導致不可逆轉的結果。這里面一處重要的分割點處于羅伯特與薇拉協(xié)商延遲做愛時間而躺在床上的時候，羅伯特面對的薇拉已經(jīng)不再有文森特的影子，這是一種接受，而在情感接受的表達時分割影片的整體時間結構，接下來的講述則變得意義重大。

“吾棲之膚”歷久彌新！謹慎輕盈的完美主義
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