和晟哥去看《江湖兒女》，他是山西人，開學(xué)的時(shí)候送了我一瓶醋。我想，可能由于他和賈樟柯的現(xiàn)實(shí)世界的種種符號(hào)更加接近，所以文化心理也更相似吧。
依舊是賈樟柯式的長(zhǎng)鏡頭，固定鏡頭，冗長(zhǎng)枯燥但又神奇般吸引注意力，賈樟柯慣用的荒誕奇譎的符號(hào)——外星人、UFO、方言、講述一個(gè)兒女情長(zhǎng)，塵歸塵土歸土的故事。電影結(jié)束后，我注意到所有人的表情都很凝重，大家安靜起身離座，個(gè)別人在角落的黑暗里低著頭。
大概所有的城市都一個(gè)球樣，從來(lái)不缺一群血?dú)夥絼偟哪贻p人，而所有的年輕人都會(huì)老去
從1998年起，汾陽(yáng)小子賈樟柯的作品開始被人們關(guān)注，一部畢業(yè)作品《小武》在國(guó)外各大電影節(jié)上摘得各類獎(jiǎng)項(xiàng)，作為賈樟柯首部故事長(zhǎng)片，《小武》承載了太多的贊譽(yù)，世紀(jì)之交疾速發(fā)展的小城，一個(gè)“手藝人”終日晃蕩在街頭，他主動(dòng)或被動(dòng)地接受周圍變化的一切，被每一個(gè)曾經(jīng)熟悉的人漠視，他一定不能理解，被時(shí)代發(fā)展巨浪撞倒小武被拷在街邊的電線桿旁，迷茫而不知所措地接受世人的審視……賈樟柯總能敏銳地捕捉時(shí)代變化下個(gè)體生命的自處方式，像是小武在經(jīng)歷了友情、愛情和親情挫敗后的坦然接受
小猩想寫《江湖兒女》很久了。
自從首映日看完，便在心里醞釀了很久，卻遲遲未能下筆。
直到今日賈樟柯以一封長(zhǎng)信回應(yīng)胡錫進(jìn)的“差評(píng)”，小猩才明白了各中糾葛——
不是不知道如何寫，而是不知道寫給誰(shuí)看。
就和賈科長(zhǎng)與胡錫進(jìn)的“交戰(zhàn)”一樣。
賈樟柯回應(yīng)胡錫進(jìn)長(zhǎng)文
胡錫進(jìn)再次回應(yīng)賈樟柯
胡錫進(jìn)代表了一大批普通觀眾，對(duì)文藝片接受程度低，甚至無(wú)感、厭惡。豆瓣上其實(shí)不乏對(duì)《江湖兒女》犀利的差評(píng)，只不過(guò)胡錫進(jìn)是微博粉絲上千萬(wàn)的社會(huì)名人，置身江湖，他的影評(píng)就不僅僅是影評(píng)了。
1.
《江湖兒女》前半段，講的是執(zhí)念。
你看斌斌，皇冠美人，黑白通吃，談笑間化解恩怨，醉生夢(mèng)死之余還不忘記藏好一把手槍。
在他眼里，是這金錢地位，是這把手槍，維持著他的燈紅酒綠，給他想要的一切。
只要這槍還在腰里，他就有自信說(shuō)出“拆遷工程全是我的”這種豪言。
可惜，前腳剛說(shuō)完，他就被打了一棍子。
再看巧巧，她要的不是紙醉金迷，不是江湖大嫂，不是百萬(wàn)工程。她只要斌斌這個(gè)男人。
斌斌打麻將，她就坐在一邊看。
斌斌混社會(huì)，她便做個(gè)賢內(nèi)助。
斌斌教她開槍
第二段故事開始，巧巧出現(xiàn)在三峽奉節(jié)的游輪上，五年光景恍如隔世。《三峽好人》情景隨之重現(xiàn)，好似久別重逢，我的心頓時(shí)泛起波瀾。
賈樟柯導(dǎo)演的作品常常彼此聯(lián)動(dòng)，人物相互穿越，畫面中的人，物，情，景似曾相識(shí)。閃現(xiàn)的UFO承載著浪漫主義色彩，超現(xiàn)實(shí)意象與現(xiàn)實(shí)世界碰撞出原本的荒誕。
鏡頭下記錄的主角們沒(méi)有耀眼的光環(huán)，不過(guò)是浸在時(shí)代滄海的一粟。人物狀態(tài)往往凝滯、寡言、壓抑、迷茫，卻一點(diǎn)不生冷，沉靜溫婉的影像里流動(dòng)著活靈活現(xiàn)的眾生相，看似散漫的圖景悄然滲透出時(shí)代巨變。
【江湖兒女】細(xì)膩！胡錫進(jìn)：人在江湖漂，哪能不挨刀？
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