和晟哥去看《江湖兒女》，他是山西人，開學(xué)的時候送了我一瓶醋。我想，可能由于他和賈樟柯的現(xiàn)實世界的種種符號更加接近，所以文化心理也更相似吧。
依舊是賈樟柯式的長鏡頭，固定鏡頭，冗長枯燥但又神奇般吸引注意力，賈樟柯慣用的荒誕奇譎的符號——外星人、UFO、方言、講述一個兒女情長，塵歸塵土歸土的故事。電影結(jié)束后，我注意到所有人的表情都很凝重，大家安靜起身離座，個別人在角落的黑暗里低著頭。
大概所有的城市都一個球樣，從來不缺一群血?dú)夥絼偟哪贻p人，而所有的年輕人都會老去

從1998年起，汾陽小子賈樟柯的作品開始被人們關(guān)注，一部畢業(yè)作品《小武》在國外各大電影節(jié)上摘得各類獎項，作為賈樟柯首部故事長片，《小武》承載了太多的贊譽(yù)，世紀(jì)之交疾速發(fā)展的小城，一個“手藝人”終日晃蕩在街頭，他主動或被動地接受周圍變化的一切，被每一個曾經(jīng)熟悉的人漠視，他一定不能理解，被時代發(fā)展巨浪撞倒小武被拷在街邊的電線桿旁，迷茫而不知所措地接受世人的審視……賈樟柯總能敏銳地捕捉時代變化下個體生命的自處方式，像是小武在經(jīng)歷了友情、愛情和親情挫敗后的坦然接受

小猩想寫《江湖兒女》很久了。
自從首映日看完，便在心里醞釀了很久，卻遲遲未能下筆。
直到今日賈樟柯以一封長信回應(yīng)胡錫進(jìn)的“差評”，小猩才明白了各中糾葛——
不是不知道如何寫，而是不知道寫給誰看。
就和賈科長與胡錫進(jìn)的“交戰(zhàn)”一樣。
賈樟柯回應(yīng)胡錫進(jìn)長文
胡錫進(jìn)再次回應(yīng)賈樟柯
胡錫進(jìn)代表了一大批普通觀眾，對文藝片接受程度低，甚至無感、厭惡。豆瓣上其實不乏對《江湖兒女》犀利的差評，只不過胡錫進(jìn)是微博粉絲上千萬的社會名人，置身江湖，他的影評就不僅僅是影評了。

1.
《江湖兒女》前半段，講的是執(zhí)念。
你看斌斌，皇冠美人，黑白通吃，談笑間化解恩怨，醉生夢死之余還不忘記藏好一把手槍。
在他眼里，是這金錢地位，是這把手槍，維持著他的燈紅酒綠，給他想要的一切。
只要這槍還在腰里，他就有自信說出“拆遷工程全是我的”這種豪言。
可惜，前腳剛說完，他就被打了一棍子。
再看巧巧，她要的不是紙醉金迷，不是江湖大嫂，不是百萬工程。她只要斌斌這個男人。
斌斌打麻將，她就坐在一邊看。
斌斌混社會，她便做個賢內(nèi)助。
斌斌教她開槍

第二段故事開始，巧巧出現(xiàn)在三峽奉節(jié)的游輪上，五年光景恍如隔世?！度龒{好人》情景隨之重現(xiàn)，好似久別重逢，我的心頓時泛起波瀾。
賈樟柯導(dǎo)演的作品常常彼此聯(lián)動，人物相互穿越，畫面中的人，物，情，景似曾相識。閃現(xiàn)的UFO承載著浪漫主義色彩，超現(xiàn)實意象與現(xiàn)實世界碰撞出原本的荒誕。
鏡頭下記錄的主角們沒有耀眼的光環(huán)，不過是浸在時代滄海的一粟。人物狀態(tài)往往凝滯、寡言、壓抑、迷茫，卻一點(diǎn)不生冷，沉靜溫婉的影像里流動著活靈活現(xiàn)的眾生相，看似散漫的圖景悄然滲透出時代巨變。

【江湖兒女】細(xì)膩！胡錫進(jìn)：人在江湖漂，哪能不挨刀？
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