江湖確實(shí)如一個(gè)混雜體，能夠從中看到由手持?jǐn)z影、迪斯科舞曲、膠片質(zhì)感構(gòu)筑的《站臺(tái)》小鎮(zhèn)青年生活；也能從中看到大遠(yuǎn)景推拉、市井細(xì)節(jié)構(gòu)筑的《三峽好人》故土難離的移民歷史，再有標(biāo)準(zhǔn)三段式的故事結(jié)構(gòu)，幾乎投射賈樟柯每一部電影：時(shí)代變遷背景下小人物喜怒哀樂備忘錄。
江湖還是那個(gè)江湖，但兒女的形象已有變遷，不僅是在電影中，也在賈樟柯整個(gè)作品體系中。
《江湖兒女》人物變遷的注腳是每一段落中的鼓聲，它們是巧巧每一段生命的重錘：巧巧出場(chǎng)在棋牌室，鼓聲伴隨著眾人的叫好與斌斌下手的恭維
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人在江湖，身不由己。
這一類脫自武俠小說英雄片的警句格言，幾乎變成了好幾代人不分階層的人生喟嘆?！督号返娜嗽诮扔杏跋窕纳酱ù蟮兀钊胫袊沟?，也有一伙社會(huì)人如虔誠影迷般，聚眾看片觀影，一片煙霧繚繞。
此外，江湖更少不了此中爭斗，兒女情長。
但透過男女主人公的性格倒置與命運(yùn)互換，不難發(fā)現(xiàn)，電影里的江湖，其實(shí)并不體面，更有專門設(shè)置的落差與反諷。你何時(shí)見過這么衰，隨便敲斷腿，還被擠兌得半身不遂的大佬。
要給老外解釋清楚什么是江湖并不容易，賈樟柯用了一部電影來說明白：有人的地方就有江湖。情義特別重要，因?yàn)楸撑烟貏e尋常，肝膽相照和兩肋被插兩刀，不過就是上一秒和下一秒的事情，宛如浪尖和浪谷，波濤洶涌江湖險(xiǎn)惡。江湖，也就是這么一回事了。
一部《江湖兒女》，賈樟柯也用了一場(chǎng)戲概括了“江湖”：汾酒茅臺(tái)杏花村，管你清香醬香倒在了一個(gè)大臉盆兒，宛如江河溪澗奔流入海，分了喝去從此你我就都在這一個(gè)醬缸里滾打了。這場(chǎng)儀式里，慷慨陳詞的是廖凡演的老爺們兒彬彬，說“干了”的是趙濤演的巧巧
浩瀚的沙漠，無邊的天際，即使高速穿梭的列車，也顯得如此渺小。小賣部老板一語成讖，我們都是宇宙的囚徒，掙扎不得。
小人物都是平緩的，波瀾不驚的，刻畫不同的小人物，是賈樟柯的所長，半商業(yè)片的刻畫亦是惟妙惟肖。波瀾不驚的小事，在個(gè)體的心中，也是如此的驚心動(dòng)魄，畢竟一不小心，就是一輩子。
方言的對(duì)白，清晰的畫面音，讓人感覺一切好像在眼前，也確實(shí)是在眼前，我們身邊的每一個(gè)人，不都帶著自己的一串故事嘛，刻畫出來更逼真，也更容易觸碰。在高壓的環(huán)境下
一個(gè)loop
巧巧依戀斌哥，在牌局上摸槍，是對(duì)江湖的向往；
開槍，是將自身投入江湖的投名狀；
拿著她的槍——一瓶礦泉水，去尋找斌哥——她的江湖的化身，希望有人帶她去江湖，有人作為她在江湖中的依靠；實(shí)質(zhì)上她在不自知中已經(jīng)開始自己闖蕩江湖；
跟了徐錚，要去新疆，是在絕望中抓住了一個(gè)自己內(nèi)心江湖的投射，是巧巧對(duì)江湖虛妄想象的最終爆發(fā)；這種想象隨著徐錚揭穿自己的荒誕謊言而徹底破裂。江湖在雨夜中隨著ufo的遠(yuǎn)去而被祛魅——從此巧巧的江湖不在是寄托在別人身上的遠(yuǎn)方，斌哥不是巧巧的江湖
賈樟柯全新力作《江湖兒女》，深刻詮釋江湖義氣！
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