我作為一個(gè)喜歡畫畫的人也總是幻想自己畫中的小人是否會(huì)走出來和我對(duì)話，而畫之國正好滿足了我這樣的幻想。故事發(fā)生在一幅未完成的畫里，畫中的小人擁有自己的生命，他們等級(jí)森嚴(yán)，畫完人最高級(jí)，可以出入高大華美的城堡，其次是未畫完人，生活在幽暗寒冷的帳篷里，最后是線稿人，最卑微低賤，藏匿于森林中。由未畫完人、畫完人、線稿人和另一幅戰(zhàn)爭圖里的士兵組成了主角團(tuán)，從畫中跑出來想去尋找自己的創(chuàng)造者，想獲得公平與和平。
蘿拉，女主角（ps這部影片的男女主竟然不是戀人），未畫完人，善良勇敢$#

辛波絲卡曾寫過一首詩，描寫日本畫家歌川廣重的一幅浮世繪作品《橋上的人們》，她認(rèn)為繪畫的優(yōu)勢(shì)之一，就是能夠?qū)r(shí)間凝固：“時(shí)間在此被攔截下來，其法則不再有參考價(jià)值。 時(shí)間對(duì)事件發(fā)展的影響力被解除了。 ”其實(shí)，這既是繪畫的優(yōu)點(diǎn)，也是繪畫的缺點(diǎn)，因?yàn)闆]有時(shí)間，繪畫便不能講故事。故事的起承轉(zhuǎn)合是需要時(shí)間來支撐的。最終，人類發(fā)明了電影，就是要克服繪畫在時(shí)間上的弱點(diǎn)，用繪畫來講故事。正是基于這一點(diǎn)，法國動(dòng)畫片《畫之國》將繪畫和電影進(jìn)行了嫁接。
畫室里有一幅未完成的畫，根據(jù)完成度，畫中的人物分為三類：那些已經(jīng)畫完的人物，被稱為“圖全人”；而沒畫完的人物，被稱為“梅花菀人”，還有那些只有線條輪廓的“草稿人”。由此，畫中人物的階級(jí)性一目了然：“圖全人”因?yàn)轭伾枬M，可以居高臨下，趾高氣揚(yáng)；而“梅花菀人”，哪怕只差一筆，也只能甘拜下風(fēng)；最慘的是“草稿人”，命運(yùn)一如他們的相貌，毫無光彩。三類人共處于一幅畫中，如果各安其所，便沒有了故事。然而，在一個(gè)階級(jí)分明的社會(huì)里，故事最好的催化劑自然是跨階級(jí)的愛情故事

說真的，頭十分鐘要不是因?yàn)檫@新穎的設(shè)定，我早就退出了。
開頭燭臺(tái)大人和那些完人在城堡的宣言和態(tài)度還有拉莫站出來說的那些話，只能說都是很套路化的感覺，包括他和半成品人克萊爾的相愛，都是俗套的劇情...
但怎么說呢，法國人的電影總是在不經(jīng)意間給你驚喜。越往后看就越覺得導(dǎo)演的腦洞很大，想法簡直太贊。首先別的不說，用畫的完成度來把畫中人分為三六九等的設(shè)定就令人眼前一亮，感覺簡介就讓廣大畫手中了一槍呢OJZZZZZZZZZZZ
影片以拉莫、羅拉和布呂姆在畫內(nèi)外尋找畫家的歷險(xiǎn)為主線，畫中完人和半成品人，線稿人的矛盾為輔線，兩者交匯在完人拉莫和半成品人克萊爾的愛情上，以此為矛盾點(diǎn)推動(dòng)情節(jié)。
但雖說如此，女主角卻不說克萊爾，而是她的朋友羅拉。每次拉莫和克萊爾的見面都由羅拉牽線，她冷眼旁觀著這對(duì)愛人也旁觀著這世界。在一次對(duì)話中她終于表示無法理解，而臉部并沒有顏色的克萊爾沉醉在愛人對(duì)自己面容善意的贊美中
“那是因?yàn)槟銢]經(jīng)歷愛情”
“啊，我是沒有喜歡過一個(gè)人，或者到時(shí)就知道了吧”
看到這，我就想

《畫之國》美術(shù)是萬物的縮影
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