我作為一個(gè)喜歡畫(huà)畫(huà)的人也總是幻想自己畫(huà)中的小人是否會(huì)走出來(lái)和我對(duì)話，而畫(huà)之國(guó)正好滿足了我這樣的幻想。故事發(fā)生在一幅未完成的畫(huà)里，畫(huà)中的小人擁有自己的生命，他們等級(jí)森嚴(yán)，畫(huà)完人最高級(jí)，可以出入高大華美的城堡，其次是未畫(huà)完人，生活在幽暗寒冷的帳篷里，最后是線稿人，最卑微低賤，藏匿于森林中。由未畫(huà)完人、畫(huà)完人、線稿人和另一幅戰(zhàn)爭(zhēng)圖里的士兵組成了主角團(tuán)，從畫(huà)中跑出來(lái)想去尋找自己的創(chuàng)造者，想獲得公平與和平。
蘿拉，女主角（ps這部影片的男女主竟然不是戀人），未畫(huà)完人，善良勇敢$#

辛波絲卡曾寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)，描寫(xiě)日本畫(huà)家歌川廣重的一幅浮世繪作品《橋上的人們》，她認(rèn)為繪畫(huà)的優(yōu)勢(shì)之一，就是能夠?qū)r(shí)間凝固：“時(shí)間在此被攔截下來(lái)，其法則不再有參考價(jià)值。 時(shí)間對(duì)事件發(fā)展的影響力被解除了。 ”其實(shí)，這既是繪畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)，也是繪畫(huà)的缺點(diǎn)，因?yàn)闆](méi)有時(shí)間，繪畫(huà)便不能講故事。故事的起承轉(zhuǎn)合是需要時(shí)間來(lái)支撐的。最終，人類發(fā)明了電影，就是要克服繪畫(huà)在時(shí)間上的弱點(diǎn)，用繪畫(huà)來(lái)講故事。正是基于這一點(diǎn)，法國(guó)動(dòng)畫(huà)片《畫(huà)之國(guó)》將繪畫(huà)和電影進(jìn)行了嫁接。
畫(huà)室里有一幅未完成的畫(huà)，根據(jù)完成度，畫(huà)中的人物分為三類：那些已經(jīng)畫(huà)完的人物，被稱為“圖全人”；而沒(méi)畫(huà)完的人物，被稱為“梅花菀人”，還有那些只有線條輪廓的“草稿人”。由此，畫(huà)中人物的階級(jí)性一目了然：“圖全人”因?yàn)轭伾枬M，可以居高臨下，趾高氣揚(yáng)；而“梅花菀人”，哪怕只差一筆，也只能甘拜下風(fēng)；最慘的是“草稿人”，命運(yùn)一如他們的相貌，毫無(wú)光彩。三類人共處于一幅畫(huà)中，如果各安其所，便沒(méi)有了故事。然而，在一個(gè)階級(jí)分明的社會(huì)里，故事最好的催化劑自然是跨階級(jí)的愛(ài)情故事

說(shuō)真的，頭十分鐘要不是因?yàn)檫@新穎的設(shè)定，我早就退出了。
開(kāi)頭燭臺(tái)大人和那些完人在城堡的宣言和態(tài)度還有拉莫站出來(lái)說(shuō)的那些話，只能說(shuō)都是很套路化的感覺(jué)，包括他和半成品人克萊爾的相愛(ài)，都是俗套的劇情...
但怎么說(shuō)呢，法國(guó)人的電影總是在不經(jīng)意間給你驚喜。越往后看就越覺(jué)得導(dǎo)演的腦洞很大，想法簡(jiǎn)直太贊。首先別的不說(shuō)，用畫(huà)的完成度來(lái)把畫(huà)中人分為三六九等的設(shè)定就令人眼前一亮，感覺(jué)簡(jiǎn)介就讓廣大畫(huà)手中了一槍呢OJZZZZZZZZZZZ
影片以拉莫、羅拉和布呂姆在畫(huà)內(nèi)外尋找畫(huà)家的歷險(xiǎn)為主線，畫(huà)中完人和半成品人，線稿人的矛盾為輔線，兩者交匯在完人拉莫和半成品人克萊爾的愛(ài)情上，以此為矛盾點(diǎn)推動(dòng)情節(jié)。
但雖說(shuō)如此，女主角卻不說(shuō)克萊爾，而是她的朋友羅拉。每次拉莫和克萊爾的見(jiàn)面都由羅拉牽線，她冷眼旁觀著這對(duì)愛(ài)人也旁觀著這世界。在一次對(duì)話中她終于表示無(wú)法理解，而臉部并沒(méi)有顏色的克萊爾沉醉在愛(ài)人對(duì)自己面容善意的贊美中
“那是因?yàn)槟銢](méi)經(jīng)歷愛(ài)情”
“啊，我是沒(méi)有喜歡過(guò)一個(gè)人，或者到時(shí)就知道了吧”
看到這，我就想

《畫(huà)之國(guó)》美術(shù)是萬(wàn)物的縮影
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