在一副未完成的畫中，畫中的人搞起了等級(jí)社會(huì)，畫全人歧視沒畫完人，更不把線稿人放在眼里。畫之國(guó)的城堡被畫全人蠟燭大帝所掌控，他把沒畫完人和線稿人驅(qū)逐到森林中。畫全人拉莫和沒畫完人克萊爾相愛，遭到了蠟燭大帝的追逐圍捕。機(jī)緣巧合拉莫遇上了克萊爾的朋友羅拉和線稿人布呂姆，三人被追到了食人森林里。他們決定去尋找消失的畫家，讓其完成這幅未完成的畫，為沒畫完人和線稿人涂上色彩。在尋找的路上，三人跌出畫中，來到了畫家的畫室

“畫家走了”與“上帝死了”：?jiǎn)⒚珊腿祟惖母纠Ь?br>——由《畫之國(guó)》所想到的
（本篇評(píng)論為課程作業(yè)。）
法國(guó)動(dòng)畫大師讓-弗朗索瓦·拉吉奧（Jean-Fran?ois Laguionie）七年磨一劍的第四部動(dòng)畫長(zhǎng)片《畫之國(guó)》（Le tableau），自2011年公映以來一直備受贊譽(yù)、好評(píng)如潮，當(dāng)年即毫無懸念地獲得法國(guó)電影最高榮譽(yù)——第37屆“凱撒獎(jiǎng)”的最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)項(xiàng)。在對(duì)法國(guó)動(dòng)畫相對(duì)十分陌生的中國(guó)觀眾群體當(dāng)中，本篇似乎也頗受歡迎，曾獲得“豆瓣電影”網(wǎng)站評(píng)選的“第3屆豆瓣電影鑫像獎(jiǎng)·最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片”的提名?，F(xiàn)有的中文評(píng)論，多數(shù)已從敘事結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景表現(xiàn)、繪畫風(fēng)格、色彩運(yùn)用等等動(dòng)畫藝術(shù)的通常維度，進(jìn)行了許多恰當(dāng)而準(zhǔn)確的分析與解讀。然而或許源自國(guó)內(nèi)觀眾的思想素養(yǎng)（尤其是哲學(xué)素養(yǎng)）相對(duì)普遍偏弱的原因，這些分析與解讀似基本上未能觸及本片所傳達(dá)的思想隱喻和哲學(xué)內(nèi)涵。本文試圖從“畫家死了”這一導(dǎo)致整個(gè)故事發(fā)生的動(dòng)因出發(fā)，指出片中種種事件物象與現(xiàn)實(shí)人類歷史境況的隱喻與互文，進(jìn)而管窺本片所欲傳達(dá)的對(duì)人類根本困境的思考。

就像一個(gè)人的夢(mèng)境，內(nèi)心，或者是一生。
故事像是在控訴這個(gè)越來越“工整”的世界，趨于流水線式的“完美”，靈魂卻在一天天消退。那些獨(dú)立的，有瑕疵的東西成了社會(huì)的棄嬰，追求自由的權(quán)力成了剝奪自由的暴力。
威尼斯的那段是作者對(duì)當(dāng)下的諷刺與批判，人們不但帶上了虛偽的面具，面具更是將被遮住的臉龐一起同化。
這里有幾個(gè)關(guān)于威尼斯畫家的描繪特別有趣，有些人不會(huì)憑借記憶作畫，一個(gè)沒有愛過自己筆下人物的人，又怎么會(huì)把所愛的東西印在心里呢？還有些人筆下的東西完全一樣，是沒有生命力的復(fù)制行為，他們畫的正是作者以前畫過的東西，作者憤慨知識(shí)產(chǎn)權(quán)被盜的同時(shí)一樣表達(dá)了對(duì)那些丟失靈魂者的不滿。
關(guān)于那幅戰(zhàn)爭(zhēng)的畫作，我想作者是這樣去定義它的，戰(zhàn)爭(zhēng)，是利益沖突最大化的結(jié)果，那些被困于戰(zhàn)爭(zhēng)的人們成了工具，他們的自由早已被被剝奪，這是一場(chǎng)沒有盡頭的災(zāi)難。不同的顏色混淆了同樣的內(nèi)心，我想即使兩邊都是“圖全人”，也會(huì)因?yàn)椴皇莵碜酝环嫸蟠虺鍪职选Ｗ髡呤浅缟泻推降?，但他深知，如今的世界依然延續(xù)著無視人權(quán)與自由的暴力

先前有一系列漫畫，每一幅畫都是另一幅畫中的小小一部分，每當(dāng)你以為好了這就是最外面（真實(shí)）的那個(gè)世界了，才發(fā)現(xiàn)仍在畫中，猶在鏡中。畫中畫中畫中畫，絕佳的敘事學(xué)教材?！懂嬛畤?guó)》也講了一個(gè)畫里的故事，只不過敘事學(xué)在這里不是一門技術(shù)，而是法國(guó)人對(duì)于人生的哲學(xué)思考。
畫家作畫，總會(huì)有草稿、半成品和成品，每一時(shí)期所癡迷的線條、色彩、對(duì)象也不盡相同。作家亦然，成書之外還有各種大綱、概念埋在故紙堆。如何看待自己的作品，是每個(gè)藝術(shù)家的難題，所以才有悔少作、棄坑之事。于是在這部電影中導(dǎo)演回避了畫家的造物主角色，讓畫中的人物來尋找自己，確認(rèn)自己的身份。
第一層：畫里的世界由畫作完成度分為圖全人、未畫完人和線稿人三個(gè)等級(jí)，完成了的才是美的尊貴的?？缭诫A級(jí)的愛受盡嘲笑和折磨，人創(chuàng)造的世界也和人一樣充滿了偏見和狹隘。
第二層：勞拉、拉莫一行人意外跳出了畫框，明白了畫里/畫外的區(qū)別，闖進(jìn)了畫家的真實(shí)世界，看到了畫家的其他作品，再由這些作品零零散散地拼湊出一個(gè)畫家的樣子。但最終他們放棄了找畫家

掛在墻上的第一幅圖：
在霧蒙蒙的樹林外面，是一座富麗堂皇的宮殿。里面“畫全人”身份高貴，自恃自己形態(tài)完美，色彩和諧，鄙視著色彩沒有補(bǔ)完的“未完人”和只畫了線條的“線稿人”。
掛在墻上的第二幅圖：
這是一場(chǎng)關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的畫。紅軍和綠軍雙方對(duì)壘，太陽升起時(shí)整裝待發(fā)，戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，雖然戰(zhàn)場(chǎng)上人仰馬翻，但是戰(zhàn)士們總是那么紀(jì)律嚴(yán)明，步伐有序，英勇豪邁……直到他們都變成了同一種顏色的部隊(duì)。
第三幅是威尼斯的畫：
威尼斯水城商業(yè)繁華，橘色的陽光灑下來，人們衣著華麗，心情愉悅地走在街道上。

《畫之國(guó)》無限回味！畫家不見之后：畫中人的群體大冒險(xiǎn)
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-10117.html