各方各面，還是和制作成熟、完整的紀(jì)錄片有差距。
唯一給我完整電影感的片段是在長城那段，結(jié)合了棚錄音樂的現(xiàn)場表演。
其他，從開頭的街頭采訪，到一些現(xiàn)場活動的旁觀錄制，都有濃濃的拼湊感。
在音樂選擇上也是拼湊感很強的，只需要把這幾位主角的作品拿出來，挑一個氣口放出來就好了。
再說畫面，影片剛開始的時候我還以為是新聞頻道的紀(jì)實節(jié)目；額，紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)是以畫面為重頭戲的呀。
影片中名流倒是很多，有幾段很偉光正，讓我都在懷疑這部電影的立意是要從細小處讓日本文化歸順我朝了。
更有趣的是

今天去看了尺八紀(jì)錄片《尺八·一聲一世》，片子拍得一般，卻是今年最讓我震撼的紀(jì)錄片。
很多人都喜歡用純音樂做生活的 BGM，工作學(xué)習(xí)做家務(wù)時都開著，這種方式有它的好處，但容易失去對音樂本身的感知。尤其像尺八這樣意象豐富的音樂，更值得全身心地去體會。
日本尺八演奏家佐藤康夫的《一聲一世》就是這樣一支曲子。它開篇有個急促低沉的音符，緊接著是一串穿堂風(fēng)般的回蕩，才進入正曲。整首曲子中有不少這樣類似「破音」的音符存在，這是尺八最吸引我的地方。這種音符像吶喊

曾有人言，何以為繼？泱泱華夏，傳承盛多。五千年的文化能繼承至今，靠的便是無數(shù)傳承者的苦心瀝血、絕不放棄。
每一件歷史遺留下來的物品，都有它獨特的故事。而《尺八·聲一世》這部紀(jì)錄片，告訴我們關(guān)于尺八這種樂器，和它的繼承者們的點點往事。中日美三國不同的尺八繼承者，盡管人生經(jīng)歷不同，但他們分別與尺八相遇、相識、相知。他們將內(nèi)心的想法在片中展現(xiàn)，在所有人的肯定或否認(rèn)中傳承著這種樂器。他們打破困境，點燃希望，將尺八的過去、現(xiàn)在、未來與自己融合。在不斷的繼承和弘揚中，尺八成了他們

你第一次聽“尺八”的名字是什么時候？
第一次聽到這個名字是黎明與劉亦菲演的某電影，名字忘了，電影一般，但記住了尺八。
聽過它的聲音就更早了，但一直不知道名字，以為是別的樂器發(fā)出來的，那就是《火忍》開頭曲。
隨著尺八這個名字在網(wǎng)絡(luò)上曝光度越來越高，知道的人也多起來，反而出現(xiàn)一些令人深思的話題，我們不關(guān)注它的聲音有多好聽，音質(zhì)有多美，卻一個勁的說它原先是我們的，是在唐朝時由日本和尚傳到日本，才慢慢在日本流行并傳承到現(xiàn)在。
是的，它是由我們傳到日本的，可我們舍棄了它

7.7
紀(jì)錄片部分4分，音樂部分8.8分。
定格畫面的處理是有水準(zhǔn)的，但一些鏡頭和剪輯的小問題也比較明顯，某鏡頭更是使用了兩次。調(diào)色不穩(wěn)定，章節(jié)的比重也沒控制好，以國家還是以人物還是以演奏類別分層都沒想好，很多鏡頭不在一個風(fēng)格上。
第三章開始變成了兩位日本大師的簽約宣傳片，也是導(dǎo)演個人及公司很有利的門面。
奈何音樂實在太美，只是收音如果到《超級樂隊》的級別那真的全身都會發(fā)麻。但很多場景的混音真的一般。90分鐘音樂很滿，但太滿了反而沒有足夠的留白，體現(xiàn)不出尺八的空靈感。

一尺八寸，聲入人心，音樂不僅沒有國界，更能穿越時空。
第一次通過大屏幕單純地感受一種樂器的獨特魅力，讓人能夠安靜地欣賞和思考，純粹地通過音樂和對話觸動內(nèi)心。
小湊昭尚在杭州的護國仁王禪寺的遺址紀(jì)念碑前吹奏，佐藤康復(fù)在西安青龍寺空海和尚的廟堂內(nèi)吹奏，我看到了作為大師的信仰，一種從內(nèi)心深處散發(fā)的虔誠與投入；當(dāng)河南小伙子徐浩鵬說學(xué)了三年都沒有見過真正的尺八，我看到了作為學(xué)習(xí)者那種因為熱愛而不顧一切的執(zhí)著；還有美國的海山，他說他就愛做那些fantasy

尺八·一聲一世：觀尺八之感·堅持才能傳承
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