這篇并不是對《巴山夜雨》的評論，只是借這個條目推薦大陸八十年代前期拍攝的一些電影，我建了一個豆列：http://www.douban.com/doulist/143383/
第一，我喜歡看這些影片，是因為看多了外國影片,于是想看有中國人影像的電影。八十年代前后沒有中國人電影？當(dāng)然不是沒有，而是其他年代的喜歡看的少，我覺得八十年代前期大陸電影的整體創(chuàng)作質(zhì)量是一個很高的水平。就演員來說，張瑜、仲星火、葛建軍、劉子楓、斯琴高娃等人，要比現(xiàn)在的演員表演的好看。就是同一個演員自身，他早期的電影也要比后來的好看，比如姜文在《芙蓉鎮(zhèn)》里、張豐毅在《城南舊事》里，如果對比一下，就感覺到八十年代前期大陸電影里的演員是在認真演角色，后來的電影演員是在演自己，多數(shù)演員都想建立自己的個性化表演特色。我想看的是電影里的中國人故事，不愿意看演員們在電影里裝模作樣。八十年代以前的電影（不包括民國時期老片），電影演員更不是在演一個人，是政+治化身，更不愿看。所以要想在電影里找中國人的影像，這些電影里最好找，其他電影里不是符號，就是演員自己。
第二

通過押解犯人秋石的旅途中，同一個船艙的各階級各類型的人的社會活動，反映出大家所經(jīng)歷的這場浩劫。這一場浩劫，過幾個空氣所能觸及的任何角落，身處這場浩劫漩渦中的人，收獲的只有失去，軍人沒倒在侵略者的槍下，卻倒在了自己人手里，大師們?nèi)急豢哿嗣弊?，知識分子無所適從，工人農(nóng)民生產(chǎn)都成了罪惡。明初三案，清初文字獄都無法與其相提并論，它在經(jīng)歷著身上留下的傷疤一輩子都不可能治愈，就算是泰蘭德，瑪法里奧，阿萊克斯塔薩也不行。

吳貽弓去世了，享年80。夜刷此片，難以相信此劇才區(qū)區(qū)79分鐘，及其精煉，人物繁多,劇情波折。人物略臉譜化一點，卻也設(shè)計精妙，教書老太告誡禍從口出卻也忍不住和革命小將辯論，驚弓之鳥的京劇演員唯唯諾諾，也把好人壞人看在心底，似乎鄙視一切的工人階級，抄家的紅衛(wèi)兵卻也珍藏著作家的手稿,獨生子和平年代無辜喪命卻毫無怨尤的偉大母親，船長政委民警廚師全員好人！每個人的背后都承載著自己背景下的暗流涌動，兩位女性起到了關(guān)鍵作用，年紀相仿的年輕女性，一個被迫遠嫁，夜半跳江讓故事進入高潮

80年代還是思想大解放的年代，現(xiàn)在涉及政治尺度的片子怎么能上映呢？電影節(jié)奏比較緩慢，演員還是一副革命階級苦大仇深嘴臉。父女相認一節(jié)現(xiàn)在看來太刻意話了。
那是95年的夏天，我大三，也是一樣的路線，暑假里幫老師畫圖，賺了第一筆錢，順江而下，從重慶朝天門碼頭起航，也是到武漢上岸。船上也是很多人的船艙，大概是八個人的船艙吧，船艙內(nèi)除了我一個窮學(xué)生，另外七個是山東某單位的旅行團，一天下來就熟悉了，他們很熱情的帶我混進他們的隊伍上岸到景點里不要票了。三天的旅行很美好，船過巫山，竟然夢到了神女，一笑。

《巴山夜雨》
1.1980，長達10年的文革剛剛結(jié)束。
2.影片故事發(fā)生時間：文革后期，國家千瘡百孔，人們身心傷痕累累。
人物設(shè)計：一間小小的客艙，涵蓋了中國的各個階層，可以大致勾勒出當(dāng)年中國社會的基本面貌。
社會背景:經(jīng)濟停滯、社會凋敝、民生困苦；黑白顛倒、痛苦壓抑。
獲獎記錄：1981第一屆中國電影金雞獎，《巴山夜雨》獲得最佳影片、最佳編劇、最佳女演員、最佳男女配角集體獎、最佳音樂五項大獎。
藝術(shù)分析：鏡頭角度、方位上和景別上的處理 船邊談話一節(jié)：秋實 仰拍，小景別

巴山夜雨：全程高能的劇情片 中國電影曾經(jīng)是那么淳樸、那么清秀，那么有韻味
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