1944年-1951年， 太平洋戰(zhàn)爭前后，安納塔漢島 （太平洋上與外界斷絕聯(lián)系的孤島），32個日本男人，1個日本女人（比嘉和子），兩桿槍。
你猜猜會發(fā)生什么？
——13個男人死了，19個男人和1個女人活下來，兩桿槍扔了，活下來的人都回了日本?；厝毡竞螅掖嬲吣行缘钠拮哟蠖嘣缫言倩?，而那1個女人卻被當作一切罪惡的罪魁禍首。
最開始33個人沒有槍，在島上和平共處，為生計奔波。期間因為和子，男人們發(fā)生了糾紛（原始性欲），不過在和子宣布與其中一人正式結婚并遠離其他男子生活后，沖突暫時平息了。

《安納塔漢》這部電影著實很有名，這個眾多男人和一個女人流落荒島的故事一直讓人以為是情色片，沒想到卻是一部藝術片。貫穿全片的英文對白以一名觀察者的身份思考著在這座荒島上發(fā)生過的種種荒唐詭秘之事，一個腔調(diào)的獨白和壓抑性的沉思降低了故事原本的沖擊性。影片也并非展現(xiàn)真實的性暴力、謀殺、混戰(zhàn)等重口味場景，對于島上生活拍的著實猶如流水賬般無聊，甚至有時演員夸張的肢體動作使它看起來更像是舞臺劇。
在電影里，13個男人和1個女人被困在孤島上，雖說是孤島

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戈達爾和他的同伴們在 1956 年至少看了兩部旁白突出、并宣稱真實的影片，一部是布列松的杰作《死囚越獄》，再一部就是斯登堡的最后一部作品《安納塔漢》，其主題，不得不說，太戈達爾了 —— 一個女人和兩把槍。
這部電影包括了戰(zhàn)后西方知識青年的所有想象：叢林孤島景觀，異域人種和語言，原始權利的實驗，絕妙的暴力符號，32 個男人和 1 個女人的強烈沖突，忽遠忽近，模糊而變異的戰(zhàn)爭幽魂，還有新聞，事實，和熒幕的層次分析。而影迷的話，還會為其中畫面與旁白的緊張關系而興奮，為最后鏡頭的電影魔力而沉醉，為斯登堡的作者痕跡而倍感親切。
我想單純地談論這部電影，但這樣必定會喪失他的大部分魔力。這部電影和現(xiàn)實有著精妙而狡黠的聯(lián)系。
<圖片2>
安納塔漢有一個真實的故事。真實的故事來自親歷者。在電影開拍之前，親歷者把真實故事改編成了舞臺劇。舞臺劇由親歷者美子主演。電影不是美子主演。我們可以看到，關于現(xiàn)實的元素，正在一步步地減少：部分親歷者引述，更小部分親歷者表演，親歷者退出，留下故事。

這部片子應該是在兩年前看到的，最近回顧了一下，覺得有必要寫點什么。相對于一些熱映電影，這比較小眾的多，而且像這種直接帶有批判性的影片確實蠻有意思的，整片看下來，不得不引人深思。
《安納塔漢》《Anataha》這部影片是由真實故事改編而來，采用了旁白的敘述手法，由旁白介紹整個故事情節(jié)，這有點類似電影解說，或許是因為這本身就是由真實改編而來，運用這種手法更加能把現(xiàn)實還原，也能深刻的體現(xiàn)出故事情感。除去旁白，演員也采用的是日語對話，雖然我不懂日文

好容易打開了，一直打不開。
演員比原型漂亮標準很多，原型脖子短粗頭大，氣質(zhì)粗野。 女人根本不是原因，性也不是原因，展示地位和所有資源缺乏才是原因。和AV片一樣，性不是目的，展示自己地位才是目的，你看那么多AV片那鏡頭，只是用性展示自己地位而已。
以下是原型，真實歷史中的人物。
和子懷過一次孕，孩子是他上司中里的。（到底是在什么時候懷上的不明）。但是因為某些原因孩子流產(chǎn)了。
電影里女主不僅美貌，而且那樣子典型是中產(chǎn)階級的，而當時不管是男人還是女人

安納塔漢島事件
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