1969～2019
第五十部了 我才第一次看寅次郎
雖然沒(méi)有字幕 好多都沒(méi)聽(tīng)下來(lái)
但是她們哭或笑的時(shí)候我都懂
桑叔的專輯 東京家族的海報(bào)
陽(yáng)光正好灑在堤壩上
跨越五十年 人與人之間的味道沒(méi)變
我喜歡古早的霓虹 還有那群可愛(ài)可氣的人們
獻(xiàn)給敬愛(ài)的渥美清先生
獻(xiàn)給坐在我前面所有禿頭的老爺爺和白發(fā)的老奶奶
（這場(chǎng)平均年齡能超70？我是MYP?。?br>晃蕩晃蕩到年末才終于來(lái)了映畫館
（今天還是特價(jià)！）
果然只有一個(gè)人看電影的時(shí)候我才能找到那份純粹的平靜
也才讓我更真實(shí)感受到我到了霓虹 我在這生活

說(shuō)起當(dāng)代日本影壇、以家庭為主線的導(dǎo)演中、山田洋次在我心目中是排名第一的，近年他創(chuàng)作的家族之苦系列、以及再早期一些的東京家族、我的弟弟，都是在寅次郎系列之后。針對(duì)當(dāng)代日本式的家族核心價(jià)值觀、特別是小津?qū)а葜蟮淖邉?shì)、山田進(jìn)行了完整的傳承、保護(hù)、挖掘和發(fā)揚(yáng)。他描繪的家庭都是小康之家、這點(diǎn)類似于小津，親情被置于很高的地位、在導(dǎo)演框定的范圍內(nèi)親人們之間的誤會(huì)和沖突、怎么看都是可以無(wú)數(shù)次循環(huán)的溫馨。山田一直奮斗在一線的老導(dǎo)演、像伊斯特伍德一樣的老當(dāng)益壯

【寅次郎的故事：歡迎歸來(lái)】蕩氣回腸！現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)夫
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