***本文章純屬個人觀影感受，無關(guān)劇情，也不是專業(yè)影評***
觀看PACHINKO的時候，止不住會想起我的前任，也是我現(xiàn)在最好的朋友。
身為80後的我們，小時候的網(wǎng)絡(luò)並不如現(xiàn)在發(fā)達，對於互聯(lián)網(wǎng)最早的概念來自於ICQ，但整個成長和自我認知形成的階段，並不如現(xiàn)在的小朋友一般能夠迅速找到和自己屬於同類的青少年，以至於很長時間我都深深被「自己是誰」這個問題而困擾。
我出生在加拿大，然後隨父母搬去了香港，之後又在北京生活過一段時間，初中獨自前往新加坡，終於在15歲的時候去了墨爾本，然後悉尼

（本文首發(fā)“深焦Deepfocus”）作為一名游蕩在歐洲的東亞女性，我始終在自我的審視和他人的目光中輾轉(zhuǎn)忐忑，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族性與世界性之間躊躇不決——當(dāng)白人男性向我示好，我的第一反應(yīng)是“是Asian fever嗎？”當(dāng)我向歐洲人講述我的故事，我總先追問自己：我的講述將在何種程度上被發(fā)散？我是有運氣去表達的少數(shù)還是沉默的多數(shù)？我講述的是僅屬于我個人的故事還是能夠推廣到中國女性甚至東亞女性的故事？
在這個意義上，APPLE TV于3月25日開播的新劇《彈子球游戲》（Pachinko）讓我感到欣慰。對我而言

開播前不知道為啥能搞了這么多媒體吹年度口碑最佳美劇的。。如果都是韓媒可能還可以說得過去。
現(xiàn)在每周追的感覺真的像標(biāo)題一樣。。我是有點佩服編劇能把自己前面劇情僵硬邏輯再僵硬一遍。比如李敏鎬開始變渣那段就莫名其妙的，如果劇情有交代過女主知道他有家室還搞曖昧到懷孕還好，也可能我忽略了什么細節(jié)？女主只是說了句回去見家長李敏鎬就瞬間破防了？但是后面他那個人設(shè)還能料到女主去當(dāng)懷表給女主送錢？第六集老年女主跟自己孫子口嗨自己沒有選擇過富人生活的理由真是欺負孫子沒看前5集呢？

對日本侵略殖民占領(lǐng)歷史罪行的鄭重控訴，對民族尊嚴與傳承的堅持，對不平等與資本的批判，彈珠房做到了。
第四集，
當(dāng)順子與母親在登船前訣別，她們的抉擇與對話，是東亞女性的共同命運。
當(dāng)女歌手唱起民族歌曲，自盡以反抗侵略者的強暴，她的悲壯是具體的，也是普世的。
當(dāng)老奶奶面對日本資本家，用母語說，我身體里的每一滴血都在要求我不要簽字。屏幕前，我的血液也在共鳴。
當(dāng)順子的母親傾注所有心力煮好白米飯。當(dāng)老去的順子半個世紀后再次投身故鄉(xiāng)的海，嗚咽嚎啕。當(dāng)所羅門說，我會告訴奶奶不要簽。

電視劇只改編了原著的一部分，演員的顏值都很普通，尤其男主看起來很猥瑣，但是都很有身份特色。這個電視劇和《茲山漁譜》的畫面、美術(shù)、構(gòu)圖很像。鴻篇巨著的小說進行了分集、分季的劇改，畫面上追求最大化的時代還原，質(zhì)樸的場景布置，沒有濾鏡和濃妝，演員的容貌都很普通真實。地震等大型的場面完成度很高，燈光完全順從自然，沒有刻意的曝光補光，構(gòu)圖、演員的服飾美感很足。整體故事劇情沒有驚艷特別出彩的，但是非線性的敘事節(jié)奏和剪輯、尤其古今鏡頭切換很絲滑巧妙。

《柏青哥》，首次在微博首頁刷到這三個字時，以為是年初大火劇《人世間》的扮演者辛柏青出了新劇，后來才弄明白，原來是一部韓劇，而“柏青哥”是彈珠游戲的名稱。
故事講了在日據(jù)時期的朝鮮，以女主角善慈四代人為代表的平凡人，在社會割裂、民不聊生、搖搖欲墜的社會背景下，艱難度過漫長人生。第一季主要交待了善慈的父輩茍且偷生，善慈年輕時顛沛流離、善慈的兒子在東京經(jīng)營彈珠游戲、孫子所羅門從美國返回東京的背景，導(dǎo)演用幾個時期閃現(xiàn)交錯的拍攝手法，緩緩撥開層層迷霧。
日劇時期

彈子球游戲 第一季：是女性史也是國族史：歷史辜負了我們，所以呢？
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