這是本人看過的黑澤明的第8部片，總體而言我還是更喜歡他的武士片，不過作為現(xiàn)代片的《天國與地獄》卻也深深地吸引了我。
開場就是幾個董事開會，因公司發(fā)展、人事等問題意見不合，雙方劍拔弩張，于是各耍計謀?？吹竭@里，觀眾會以為此片就是關(guān)于“正義”與“邪惡”之間的對抗，接下來肯定是各種詭計機關(guān)……果然不到五分鐘，綁架案就出現(xiàn)了，沒想到敵人行動得如此迅速，于是警察迅速登場。正所謂卷入的人員越多，劇情就越復(fù)雜越好看。果然在逐漸復(fù)雜的劇情中，首先浮出水面的是的三船“正義”形象的崩塌。畢竟被綁架的是別人的兒子，有必要傾家蕩產(chǎn)嗎？在生命與金錢的矛盾之下，三船不過也只是個普通人。
不過發(fā)展下去，卻發(fā)現(xiàn)綁架案跟公司人事毫無關(guān)系，于是觀眾的思維被前面鋪墊的劇情所誤導(dǎo)，但預(yù)期的落空反而讓觀眾產(chǎn)生新的興趣和注意力，緊跟著劇情從內(nèi)斗——綁架——交納贖金——找線索——擒獲犯罪人——收尾一路發(fā)展下來，節(jié)奏像是過山車一般，一環(huán)接一環(huán)十分順暢，加上劇情本身就有很強的可觀性，于是影片便顯得特別好看。

1. 黑澤明厲害，牽出了很多線索，但是仍然有一些事故意露給你看的，也是誤導(dǎo)你的，還有一些故意留下那里不解釋的，比如犯人為什么手抖。
2. 非常繁雜，但不是沒有線索，看黑澤明，你根本不可能打瞌睡，無論你有多困。
3. 他總是會把社會問題呈現(xiàn)給你，而且不避諱真實，舞池里的黑人，外國人，日本女人的發(fā)型完全跟那個年代的美國沒有區(qū)別，可見日本從戰(zhàn)后迅速恢復(fù)，同時社會問題也無處可藏。
4.資本主義發(fā)展帶來的矛盾，真正的創(chuàng)業(yè)者，實業(yè)家，同那些唯利是圖的董事們之間的爭奪。黑澤明是有自己的強烈觀點表達的。
5.仇富是沒有用的，社會還是要靠這少部分真正要做好質(zhì)量產(chǎn)品的資本家來帶領(lǐng)的。

這次要賞析的兩幅海報來自一部稍微有些冷門的電影《天國與地獄》，標(biāo)準(zhǔn)收藏編號0024。影片既有趣又容易理解，同時劇作結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、拍攝技法高超、人文關(guān)懷豐富，是一部難得的優(yōu)秀作品。
《天國與地獄》于1963年上映，是日本導(dǎo)演黑澤明中期的作品。之前我們做過《影武者》的海報賞析，相比于其后期爐火純青的境界，黑澤明中期的作品優(yōu)秀得非常清晰，每一處都堪稱完美。黑澤明的作品既是電影行業(yè)的樣板，又為普羅大眾所津津樂道。
這是一個都市犯罪題材的故事，講的是白手起家的正直商人、鞋業(yè)公司董事權(quán)藤

簡單說說，是奇妙的一部，論講故事黑澤明是真的無人能敵，前半部分的室內(nèi)調(diào)度，對同一場景不同景深的描繪非常杰出，后半部分類似偵探片的套路，情節(jié)本身固然精彩，更重要的是意不在此，關(guān)鍵還是落回了結(jié)尾兩極的對質(zhì)。如果僅僅當(dāng)作一個不同類型片混合的電影實驗，難免覺得后半部分節(jié)奏與前面不合，稍有拖沓，但對警察這一維護社會正義的系統(tǒng)進行如此細致的描繪，意圖就不會這么簡單了。黑澤明是把這部分納入到整體對現(xiàn)代價值觀的批判中去。實際上屬于社會研究。高人一籌的是引到最終的問題上去，案子破了，罪犯被判死刑，警察取得了勝利，但是正義呢？這種不同主題的層次感和相互嵌恰，是極少見的。

給我印象最深的三段精彩對白：
第一段，權(quán)藤與妻子的對話：
權(quán)藤：“你是知道的，如果我給了贖金會怎么樣？我會破產(chǎn)，他們會把我趕到大街上。”
妻子：“你會好的，你可以另起爐灶”
權(quán)藤：“你對貧困了解多少？一間大房子，錦衣美食，你一直過著這樣的生活。我能另起爐灶，但是你不能。”
妻子：“是的，我能。我不想要奢華?！?br>權(quán)藤：“這就是你所了解的，你之所以會說’給3千萬’，因為這對你來說沒任何意義，你從小嬌生慣養(yǎng)。”
妻子：“不是那樣的。你難道沒看到孩子父親是怎樣的嗎？”

“天國與地獄”石山健二郎新作，階級差異導(dǎo)致的憎恨，毒品街和權(quán)藤家形成鮮明對比
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