《幸福請(qǐng)你等等我》的最后兩集看的我哭的稀里嘩啦。我覺(jué)得評(píng)論里討厭宋丹丹的可能大多數(shù)是比較年青的小孩吧。其實(shí)宋丹丹這人演小品，實(shí)在是太夸張，雖然可樂(lè)，但是并不讓人多么喜歡。可是這部戲的確讓我對(duì)她刮目相看。她跟石光談開(kāi)的那場(chǎng)戲，真是精彩。面部表情和語(yǔ)言動(dòng)作等等都拿捏的十分到位。她一提到自己14歲父母在同一天去世，自己就不是小孩了，青春期叛逆給誰(shuí)看，真是讓人心酸到落淚，可是她說(shuō)的不煽情，那么真實(shí)自然。朱媛媛一直是我的心頭愛(ài)，現(xiàn)在她不是小姑娘了，雖然不是那么火，可是她的小虎牙還是那么可愛(ài)。她在跟前夫講和的那場(chǎng)飯局上，說(shuō)著說(shuō)著眼淚就這么下來(lái)了，演的多好啊。還有她跟潘警官的感情無(wú)疾而終，還真是讓人遺憾的要命。如果有續(xù)集，潘警官再整的高大上一點(diǎn)兒，沒(méi)準(zhǔn)兒還有戲。
自從蝸居之后，已經(jīng)不看這樣的家庭倫理劇很多年。期間隔三差五的看過(guò)幾個(gè)，都覺(jué)得劇情大多數(shù)虎頭蛇尾。這部戲除了最后收尾有點(diǎn)草率，中間那個(gè)小吳的戲讓人厭煩，男主們除了潘警官都演的生澀生硬以外，基本上問(wèn)題不大。生活可不就是這樣嘛

國(guó)產(chǎn)都市生活劇中的女人什么時(shí)候最誘人？就是她不想談戀愛(ài)的時(shí)候。只是這種時(shí)候太短了，國(guó)產(chǎn)劇里的女人不是在戀愛(ài)，就是在失戀，要么就是在失戀奔向談戀愛(ài)的路上。
《幸福請(qǐng)你等等我》里最好看的片段，就是牛一一王彩虹全線失戀，再加上一個(gè)十年前已經(jīng)離婚的朋友，三個(gè)人組成了“失婚同盟”。在這個(gè)同盟中，每個(gè)盟友間不存在等級(jí)差異，每天插科打諢，湊在一起就是琢磨怎么消磨時(shí)間，怎么讓自己爽了。
所以你不能說(shuō)國(guó)產(chǎn)劇的編劇不懂女人，不懂閨蜜情。她們很有可能都是懂的，只是揣著明白裝糊涂

　　有人對(duì)邢致說(shuō)，“女人最喜歡浪漫的感覺(jué)，無(wú)論多大年紀(jì)?！边@未必是顛簸不破的真理，但卻反映了女編劇的一種價(jià)值觀與審美取向。何為浪漫，詞語(yǔ)解釋為縱情詩(shī)意充滿幻想。而在此劇中，浪漫的氣質(zhì)具象化地集中體現(xiàn)在了兩位男性的身上，一位是石光，另一位則是楊大叔。他們都有多年海外游歷的身份背景，都是戶外探險(xiǎn)的熱衷者，這是其波希米亞風(fēng)的一面，同時(shí)，二位不僅有閑，而且有一定的財(cái)力資本支撐，這是布爾喬亞范的體現(xiàn)。
　　對(duì)邢致這樣的雅皮而言，缺少楊大叔身上那種能夠滿足女性幻想的魔力，以至于邢致要陪牛一一去撒哈拉，后者都提不起興趣。只有荷西，才能讓三毛動(dòng)身去撒哈拉，正所謂，曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
　　在劇中，楊大叔是一個(gè)引導(dǎo)者的角色，他讓牛一一逐漸放下知識(shí)女性所具有的種種理性的束縛與矜持，像王彩虹一樣，能夠聽(tīng)從身體的直覺(jué)。王彩虹的暈倒，說(shuō)明她是帶有癔病人格特點(diǎn)的女性，情感豐富，善于幻想，從積極的方面理解，這樣也許更能把握住機(jī)會(huì)。
　　邢致的醫(yī)學(xué)訓(xùn)練使其考慮問(wèn)題，常常過(guò)于理性，而缺少情趣，不輕易放縱

《幸福請(qǐng)你等等我》2014年，青春期與更年期倒置的王彩虹
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