電影前半部分節(jié)奏和臺(tái)詞都很舒服，特別是她們加了聯(lián)系方式后，夜晚的第一次通話，聊些有的沒(méi)的，淡淡的，沒(méi)那么濃烈，卻很想聊下去，這種狀態(tài)大概只有年輕人才有吧，像兩棵小樹(shù)，成長(zhǎng)過(guò)程中，偶然觸碰，隨風(fēng)歡喜。
盡管電影有不少的暗示，但我對(duì)她們女同的走向，還是覺(jué)得不妥，在吐露心聲后，一吻就夠了。
電影中始終讓人覺(jué)得舒服的畫(huà)面是兩人在一起的時(shí)光，在此過(guò)程中影片堆積的大吊男，自殺男，自責(zé)男后，只能說(shuō)勉強(qiáng)增加看點(diǎn)，對(duì)電影主題和情緒提升意義不大，女同的走向也就比這種堆砌稍微好點(diǎn)。

無(wú)論是名為《等待放晴的日子》的原著小說(shuō)，還是這部叫做《你永遠(yuǎn)比那些家伙年輕》的電影，都有著非常動(dòng)聽(tīng)的名字。
就好像在街道的轉(zhuǎn)角處看到一張心儀的海報(bào)，我無(wú)法控制地駐足，內(nèi)心因其激蕩起漣漪。冥冥之中就意識(shí)到，這會(huì)成為我平平無(wú)奇人生中的情感依靠。
我們的很多情感，似乎都起源于不甘心。
日本人那種彎彎繞繞的，克己復(fù)禮的社會(huì)氛圍，將這份不甘心烘托得更明顯。
因?yàn)椴桓市模院芏嘈袨槎伎梢缘玫浇忉?，無(wú)論是在躁狂中爆發(fā)的，或是在焦慮中滅亡的。
在眾人面前指責(zé)出軌男友

每個(gè)人都來(lái)自一個(gè)孩子，每個(gè)孩子都不同。每個(gè)人都是一個(gè)生命，每個(gè)生命都不同。
經(jīng)歷了浩劫的豬乃木，用盡了所有運(yùn)氣活成了一個(gè)普通人。穗峰是一個(gè)忍受著巨大痛苦（并被吞噬）的普通人。翔吾以及中上明本可成為普通人。安田是普通人，又把“我”襯成了更普通的人。
普通人、普通人，江月何年初照普通人？江畔何人初見(jiàn)月呢（獲得/被賦予不普通）？在青春這個(gè)夢(mèng)想與希望的巔峰時(shí)期，普通的意義在哪，不普通的分界在哪？路漫漫其修遠(yuǎn)，有些傷感。
事與孤鴻去，我們?cè)诿ＣＨ撕＠锲狡接褂?/p>

日系小清新之中滲入世代的傷痛，每個(gè)人的青春成長(zhǎng)都有苦處，在歡笑的面孔下，埋下一副怎樣的面具。今天你還見(jiàn)到的人，明天已不能再見(jiàn)。《永遠(yuǎn)比那些笨蛋年輕》即使不再是20歲的年青人也如一面鏡子看到自己的迷茫，看到青年人在想什麼，無(wú)聊的、其實(shí)無(wú)聊也不是壞事，亦沒(méi)什麼好批評(píng)的。最近香港連續(xù)有幾宗年輕人自殺的個(gè)案，在討論區(qū)看到其中一單個(gè)案的家人分享，勸勉其它人不要愛(ài)得太遲，難免感人落淚。以前讀中學(xué)時(shí)亦曾有同窗自殺，不要當(dāng)年輕人不明白人間疾苦，責(zé)任是成年人沒(méi)有建立一個(gè)美麗的世界

從堀貝的大段自白那里開(kāi)始特別不適。本身“處女”這個(gè)物化女性的詞在影片開(kāi)頭一遍一遍地重復(fù)著就很令人不適了，堀貝自己也這么說(shuō)，“殘次的庫(kù)存品”，難道一定要成為“非處女”、”被男人使用過(guò)”之后，才可以成為“能夠察覺(jué)別人身上細(xì)節(jié)的人”去做堀貝想做的兒童救助工作嗎？這有任何的關(guān)系嗎？
電影前面一大半都覺(jué)得特別好，值得四五星的樣子，從這里開(kāi)始就覺(jué)得很難看了。

堀貝在豬乃木家那晚，醉酒說(shuō)出了這樣的自白。
「確かに私は他者に対して無(wú)知だよ
圧倒的に無(wú)知すぎる
それは私に普通の人が普通に持っている何かが
決定的に欠けているからなんだよ
基本的な何かがきっと無(wú)くしてる
何がって聞かれたら
うまく言えなけど
欠けてるんだって事は
確実にわかる
普通の人が普通に気づくことを
私が気づけないし
普通にできることを
普通にできない
その証拠として
私は今でも処女だと思う
私は処女だって実は
恥ずかしいわけでも
寂しいわけでもなくて

《你永遠(yuǎn)比那些家伙年輕》經(jīng)典劇情片 為加油涂上色彩
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