慕名觀(guān)賞了這部紀(jì)錄電影，起初是想要看余華采訪(fǎng)的片段，不知不覺(jué)看了全片。
第一段馬烽到賈平凹的部分，引入確實(shí)比較曲折，因此看到許多觀(guān)眾實(shí)時(shí)反饋是看不下去，沒(méi)有耐心，漸入佳境的部分是在賈平凹講述自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷后半段，高潮在余華部分，而后梁鴻的部分又讓人深刻共情。
這或許還是跟不同作家的不同特質(zhì)相關(guān)，很顯然余華老師是很能平等簡(jiǎn)練的去傳達(dá)給普羅大眾一些信息的，他流暢生動(dòng)以及自帶的幽默更是傳達(dá)的利器，其他作家或多或少都有晦澀或者自我的部分。
不論是哪一位作家還是出鏡的人
文 / 舒克赫德夫·桑德胡（Sukhdev Sandhu）
威爾士文化史學(xué)家雷蒙德·威廉姆斯（Raymond Williams）如此寫(xiě)道：“有意識(shí)地對(duì)鄉(xiāng)村和城市進(jìn)行對(duì)比，是形成我們個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)危機(jī)認(rèn)知的主要途徑之一?！焙茈y想象賈樟柯會(huì)對(duì)這一觀(guān)點(diǎn)提出異議。在中國(guó)文化大革命期間，他的父親被劃為地主階級(jí)，然后發(fā)配回他出生的村莊。在村里賈樟柯的父親只能低頭做人，靠教書(shū)勉強(qiáng)維持新組建卻突然陷入困頓的小家庭。但是在賈樟柯看來(lái)這卻是一次寶貴的教育：“有意義的并不是農(nóng)民的生活本身
衰老是每個(gè)人面臨的不可避免的最大的酷刑，當(dāng)我們年老時(shí)，美貌與財(cái)富都顯得無(wú)足輕重，那么這時(shí)的我們還剩下些什么？
“當(dāng)你出生時(shí)，你的一半已經(jīng)留在了故土，因此故鄉(xiāng)才被成為血土”
我所理解的鄉(xiāng)愁有兩重，一重是對(duì)于已逝過(guò)去時(shí)光的懷念，余華說(shuō)，那段時(shí)光是最痛苦的也是最快樂(lè)的，不論是窮困或是快樂(lè)，都是自己曾經(jīng)經(jīng)歷且無(wú)法再重復(fù)經(jīng)歷的一部分，珍貴無(wú)比。另一重是對(duì)血脈連結(jié)的親人的思念，親人留在了故土而自己在外打拼才會(huì)有鄉(xiāng)愁，若是斯人都已不在，家也就無(wú)以為家了。
科技水平的確一直在進(jìn)步
我一直認(rèn)為電影一定要會(huì)用畫(huà)面和聲音說(shuō)話(huà)。（畢竟這是它和小說(shuō)敘事的最大區(qū)別，以及相比小說(shuō)的最大“優(yōu)勢(shì)”/“劣勢(shì)”了。）所以看電影的時(shí)候，都會(huì)格外關(guān)注臺(tái)詞??畫(huà)面??聲音的組合?！兑恢庇蔚胶Ｋ兯{(lán)》是我的第一部賈樟柯。（《后會(huì)無(wú)期》自然是不算的，哈哈。）聽(tīng)qh說(shuō)這不是最好的賈樟柯，但已經(jīng)足夠我格外喜歡了。我喜歡電影里的鏡頭敘事和音樂(lè)敘事，畫(huà)面的切換常常很有意思。比如賈平凹寫(xiě)完“白眼觀(guān)事”之后、連接下一段故事的bridge，是幾個(gè)騎著電動(dòng)車(chē)經(jīng)過(guò)的臉，盯著鏡頭
關(guān)于文學(xué)和電影，最近聽(tīng)到個(gè)饒有興味的觀(guān)點(diǎn)：
劇情片可以類(lèi)比為小說(shuō)，藝術(shù)電影可以類(lèi)比為散文，或者詩(shī)集，紀(jì)錄片則可以類(lèi)比為非虛構(gòu)寫(xiě)作。
這個(gè)觀(guān)點(diǎn)出自賈樟柯。
從業(yè)20年，始終堅(jiān)持“作者電影”創(chuàng)作的他，今年上映了新作《一直游到海水變藍(lán)》。
看賈樟柯的電影，我從不提前看評(píng)論劇透，帶著一份拆禮物的心情走進(jìn)影院，像拆閱一本文學(xué)作品那樣，對(duì)作者電影保有惜墨如金的敬重。
電影開(kāi)篇是面孔特寫(xiě)，許許多多普通中國(guó)人的面孔，一張張投射在大熒幕上，每個(gè)人沉默不語(yǔ)，卻接連成一個(gè)時(shí)代的表情。
“一直游到海水變藍(lán)”巨匠之作的紀(jì)錄片片 我以為是電影呢，原來(lái)是散文呀
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