我大概從幾歲開始，才知道卓別林這個人？
印象真的模糊，部分童年記憶是來自我家樓上的三叔家。在某年回來過春節(jié)時，三叔帶回來一大盒的卓別林經(jīng)典全集。我記得封面是黑白的。
當(dāng)時的影像媒介還是VCD，他家也裝了影碟機(jī)。也不知道三叔在當(dāng)年春節(jié)，為何選擇了卓別林全套影集，可能是因?yàn)榉饷鎸懼矂?，老少咸宜，適合闔家收看。
一盒卓別林里邊，有很多卓別林，什么《摩登時代》，《大獨(dú)裁者》等等，分成一張一張的碟。
我們小朋友興沖沖圍在一堆，小心翼翼將它放進(jìn)碟機(jī)。那是第一次遇見卓別林。

有趣 funny 從古至今人們都對金錢有無限的向往 影片中可以看出 大家都希望自己能淘金成功 盡管付出生命也要不斷前行
大雪紛飛 寒風(fēng)四起 有趣的肢體表達(dá) 技藝高超 真的十分好奇 當(dāng)時是如何做到的 很多情節(jié)十分危險 但是惟妙惟肖 真實(shí)卻不著痕跡
大吉姆和小不點(diǎn)之間的友情哈哈哈哈 來的巧極了 兩人的互動十分有趣 吃皮鞋那段真的好好笑 可憐又可笑 不過那個皮鞋道具到底是什么做的 真的很好奇 果然 饑不擇食 不無道理

《淘金記》是卓別林在唐納爾·派蒂小說的啟發(fā)下，于1925年拍成的一部黑白無聲影片，1942年由卓別林自己為影片配樂后重新發(fā)行，并于1956年再次發(fā)行，是卓別林電影中唯一獲此殊榮的作品。
卓別林1889年4月16日出生在倫敦的一個貧民區(qū)，他的雙親是音樂廳里地位卑下的演員。卓別林自五六歲起就在游藝場里學(xué)藝演出，他跟隨卡爾諾劇團(tuán)在英國各地獻(xiàn)藝。在赴法國的巡回演出中，法國著名的喜劇大師麥克斯·林戴的啞劇造詣給他留下深刻印象。在麥克斯的建議下，卓別林于1914年來到好萊塢，一年后在美國成名

《淘金記》是卓別林“流浪漢系列”喜劇片走向成熟，邁向巔峰的標(biāo)志，該片集中體現(xiàn)了這一系列片的所有優(yōu)點(diǎn)：
1、成功塑造一位個性鮮明的小人物夏爾洛形象，這一人物雖其貌不揚(yáng)，但他擁有心地善良，助人為樂，愛打抱不平等可貴的品質(zhì)，這一人物的塑造在整個電影史上也是相當(dāng)成功的
2、創(chuàng)造了一種“含淚的笑”的銀幕喜劇樣式。片中許多精彩段落，如“小面包舞”，“鴨絨花舞”“煮食皮靴”“懸崖木屋”等，令人發(fā)笑，但稍一思考，這些段落中悲哀和無奈又使人笑不起來。

現(xiàn)在哪里都是有聲有色，熱鬧非凡。影視作品也考究扎實(shí)的臺詞功底。但是看了黑白的老電影，似乎無聲的力量更強(qiáng)大。
真情實(shí)意興許可以不通過言語表達(dá)，甚至可能也不需要多么夸張的表情，僅僅是舉手投足，一個轉(zhuǎn)身，一抬眼，好像都能看到另一個世界。
電影通常是映射社會的，我沒有什么好的修辭，好的表達(dá)，也沒有很深的感悟。只是看著他在開心地煮著鞋子，看上去好似在享受一頓豐盛美味的大餐，那暗沉的色彩，與眼睛里的光形成鮮明對比，一瞬間覺得快樂也可以很簡單，或者說無處不在。改變不了世界

卓別林的喜劇
最核心的一個技巧
用通話的話來說是：出洋相
生活中，大家看見那個出洋相的人，群眾會哈哈哈大笑
而那個出洋相的人自身卻其實(shí)是悲傷的，是被嘲諷的人，是悲劇。
在看熱鬧的人群與被看的那個人之間，在心理層面天然地存在著一堵安全之墻，群眾會覺得搞笑，取樂的前提條件是：安全，一旦自身被卷入其中，那就不好笑了，反而會很危險，害怕。
而電影，銀幕就是這道天然的安全之強(qiáng)，一群人坐在一個黑暗的屋子里，圍觀（取笑）一個出洋相的人！
不管那個出洋相的人深處什么樣的窘境，甚至險境。

淘金記：永不過時的經(jīng)典，即使過去了100年，那些愛情，那些幽默，那些經(jīng)典畫面依然風(fēng)行……
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