以當(dāng)下的眼光來看，《太太萬歲》里的女性還不夠獨(dú)立，但可以想象在當(dāng)時已經(jīng)很前衛(wèi)了。
《太太萬歲》講述了通過撒謊來經(jīng)營家庭的太太一直得不到家人的理解，在幫丈夫解決出軌風(fēng)波后，丈夫浪子回頭挽回了想要離婚的太太。
電影的人物諷刺性很強(qiáng)。
刻薄且嫌棄媳婦生不出孩子的婆婆。
虛偽無能，成事不足的丈夫。
虛偽好色，“葛朗臺”式的父親。
不知道是不是為了迎合當(dāng)時的主流文化，電影在故事上講的很克制，沒有刻意去放大這些，點(diǎn)到即止。
故事稍微有些虎頭蛇尾，片頭對婆婆的塑造

這時候的張愛玲還沒有開啟她在電懋時期的黃金編劇時代，這時候她還沒有離開大陸，這時候她的合作導(dǎo)演是?；　?br> 月前《虹膜》登出了一篇叫《張愛玲電懋時期的編劇法》的文章，作者王宇平把張愛玲在香港電懋時期的電影劇本與她借鑒的一些外國電影劇本做了詳細(xì)的比較，也深入探討了一個所謂她電影里“婦德”的話題。文章里提到了《太太萬歲》，借了張愛玲寫給宋淇信件里的原話，道出仿佛她還是滿意這個劇本的原創(chuàng)性的。
張愛玲在《太太萬歲》題記中有這樣的剖白：“中國觀眾最難應(yīng)付的一點(diǎn)并不是低級趣味或是理解力差，而是他們太習(xí)慣于傳奇。不幸，《太太萬歲》里的太太沒有一個曲折離奇可歌可泣的身世。她的事跡平淡得像木頭的心里漣漪的花紋。無論怎樣想方設(shè)法給添出戲來，恐怕也仍舊難于彌補(bǔ)這缺陷，在觀眾的眼光中。但我總覺得，冀圖用技巧來代替?zhèn)髌?，逐漸沖淡觀眾對于傳奇戲的無魘的欲望，這一點(diǎn)苦心，應(yīng)當(dāng)可以被諒解的罷？”
1. 文本上
張愛玲的第一部作品集就叫《傳奇》，幾乎篇篇都是她的代表作。那時她是作家張愛玲，還不是編劇張愛玲

還記得第一次與這部電影相遇是無聊換臺換到央視電影頻道，看了幾分鐘，雖然是黑白片，但感覺對白很現(xiàn)代，還以為是香港六七十年代的電影，后來有事就再沒看下去，只是記住了片名--太太萬歲。再后來在網(wǎng)上查資料，居然查到是這部片的編劇是張愛玲，而電影是47年出品的早期中國電影，很是驚訝，原來當(dāng)真有過那么一個大上海的摩登時代。
　　
再后來又錯過好幾次央視的重播，最近才終于在新華書店找到一套VCD把它看完。其實(shí)這部太太萬歲故事情節(jié)很簡單，讓人佩服的是里面的對白與演員的演技，把平凡人的柴米油監(jiān)七情六欲演繹的非常自然又不失精致。想來當(dāng)時中國電影的技法應(yīng)該已經(jīng)非常成熟，如果順其自然發(fā)展，說不定上海可以取代好萊塢成為商業(yè)片的代名字了。再想想現(xiàn)在的中國電影，連故事都說不圓，是不是應(yīng)該汗顏？
(原來找不到這部片子，發(fā)在香港60年代拍的另外一部太太萬歲下面了，現(xiàn)在移過來再發(fā)一次。原來的評論地址：http://www.douban.com/review/1000934/)

《太太萬歲》讓我對于張愛玲有了不同的理解，曾總以為她的筆下盡是寒徹心扉的憤世嫉俗或是充滿心機(jī)的人情世故，現(xiàn)在看來，是我認(rèn)知太淺，覺悟不深。

《太太萬歲》讓我從頭到尾笑個不停，這是除了《一夜風(fēng)流》以外第二部讓我捧腹的黑白片，它雖是喜劇但卻意味深長，雖然描寫的是六十年前的中國社會，可那時的現(xiàn)象放在當(dāng)今也異常相似：男人們包二奶，子女們算計父母，除了女人受夾板氣這一點(diǎn)有所改善，其余都是如出一轍，只能說，女權(quán)在當(dāng)今社會確實(shí)有所改善，只不過大部分的女人還是為男人而活著。

男人那點(diǎn)德行，志遠(yuǎn)是這么說：家里的再漂亮，也不及外面的好?！都t樓夢》里說過，自古嬌妻便寒酸。妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不著。而女人呢，男人再壞，那也是自己的男人，成全了他們的臉面也就是顧全自己了。俗話說男人不壞女人不愛。張愛玲巧妙地把這些現(xiàn)實(shí)融入了電影之中，并且還增添了不少喜劇色彩?！短f歲》是一部黑色幽默，它讓我笑，也讓我痛著，讓我深深的為了自己是個女人而難過。其實(shí)細(xì)想也不必這么自卑，既然咱們看到了女權(quán)的卑微

“太太萬歲”{謊言與作為女人的謊言。}
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