真是非常可愛的“電影”，麻雀雖小，五臟俱全。16分鐘的電影，簡單而不簡陋，老舊蠟黃的底色上，服裝和道具的五彩馬卡龍色不停閃爍。
全部是固定長鏡頭，一鏡到底，人物在穿著夸張的衣服，拿著道具，在簡單拙樸的幕布背景前蹦蹦跳跳，像搞怪小丑一樣，鏡頭又固定不變，看起來就很像是舞臺劇實拍。
雖然是科幻片，卻沒有科幻的冰冷復(fù)雜，而像是小孩子的夢境一般，繽紛又鬧嚷，可以說是非常反差萌了。
二十世紀(jì)的開端，世界大戰(zhàn)尚未來侵襲，人們朝氣勃勃充滿希望，雖是科幻片

視效，是一種令人津津樂道的作假手法，當(dāng)人們愈沉醉其美輪美奐美不勝收壯麗波瀾技術(shù)精湛時，也在承認(rèn)一個不爭的事實，眼前的一切皆是幻象。我們感動、尖叫、心滿意足的同時給現(xiàn)實的殘酷增添了一抹不論過去還是未來都見不到的美景，無限膨脹的自信心和占有欲都在提醒著此刻手中的空無和失去。我們永遠(yuǎn)記得的泰坦尼克號只是計算機(jī)制作出的浪漫、讓少年派遺憾和懷念終生的老虎真面目也只是一只萌的無路可逃的布偶，好似《獨自等待》中關(guān)掉了燈光和音樂的舞廳，無法直視的可笑和悲哀。
即便眼前的都是假象

19世紀(jì)人類全面進(jìn)入以科學(xué)發(fā)明和技術(shù)革命為主導(dǎo)的時代~此時歐洲工業(yè)文明崛起科幻文學(xué)隨之興起。由于科技的進(jìn)步在探討人類未來的文藝題材中自然而然夾帶表現(xiàn)未來的科學(xué)技術(shù)。 19世紀(jì)末科技迅猛發(fā)展，電力廣泛應(yīng)用，火車、汽車成熟普及。1871年普法戰(zhàn)爭后到1914年一戰(zhàn)前的一段和平時期法國的經(jīng)濟(jì)、文化、科技以及大眾娛樂快速發(fā)展，加之19世紀(jì)中期法國科幻文學(xué)的興盛，19世紀(jì)末歐洲兩位重要的科幻小說家——法國人儒勒·凡爾納和英國人赫伯特·喬治·威爾斯的出現(xiàn)為第一部科幻電影在法國的誕生奠定了基礎(chǔ)。梅里愛顯然是個科幻迷，他受剛萌芽的科幻文學(xué)影響頗深。

在1902年的《月球旅行記》之前，其實是有過電影的拍攝的，以及是否是唯一的一部“第一部科幻片”，這也無從考證了，但是不可否認(rèn)的是，是《月球旅行記》開始擁有了當(dāng)今電影的許多特征：最基本的，《月球旅行記》是一部由多個鏡頭組成、由多個演員進(jìn)行表演的、包含敘事的電影。
本片導(dǎo)演喬治·梅里愛，和第一代電影制作者之一的Porter一樣，都display了一個現(xiàn)代欲望：將一切事物的距離都拉近，最終目的是抓住誘惑。而與“月球”相關(guān)時，這種欲望便被體現(xiàn)為將月球帶到地球上，或者是人類登上太空征服月球

人類的科幻史，有一部分是從這樣一部電影開始的。
當(dāng)年的法國人領(lǐng)風(fēng)氣之先，拍出了《月球旅行記》這么一部電影。當(dāng)時以儒勒凡爾納為代表的一大批歐洲科幻小說作家，為蒸蒸日上的工業(yè)歐洲描繪著未來可能的畫卷。
也不僅僅是科幻，我們?nèi)祟悘睦碇堑恼Q生之日起，就很容易沉浸在幻想之中。中國人熱衷于幻想上古，先賢與圣王們共創(chuàng)的三代之治。
哪怕是到今天，今不如古依然是一種主流思維模式，看看充斥著網(wǎng)絡(luò)的穿越小說和古裝劇就知道了。
在那個地理大發(fā)現(xiàn)的時代，無數(shù)的人奔向未知的世界與將來

可以看出，當(dāng)時應(yīng)該使用的是在膠片上染色的技術(shù)，所以畫面中人物的衣服時而黃，時而紅，時而綠，時而黃，還有很大一部分人的衣服是黑白的。而且可以看出，膠片染色的范圍是非常的不精確的。
影片中的每個人都戴著尖尖的帽子，特別具有詼諧的色彩，也非常可愛。這種方法使得畫面整體呈現(xiàn)一個比較魔幻的色彩，非常的夢幻和浪漫主義。
音樂的運用和節(jié)奏的契合，以及畫面色彩的變化，組成了一首非常可人的協(xié)奏曲。
個人非常喜歡老電影里面這種畫面疊加的轉(zhuǎn)場效果。
演員們的表演也是非常的戲劇化

《月球旅行記》一流！第一部科幻電影創(chuàng)作背景
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