如果將比利?懷爾德導(dǎo)演1957年的作品《午后之愛》作為一個(gè)文本進(jìn)行羅蘭?巴特意義上的讀解。那么我們首先要引入讓?科莫里和讓?拿波尼的分類系統(tǒng)。在1969年第10期的《電影手冊(cè)》上，兩位批評(píng)家的論文對(duì)電影進(jìn)行了意識(shí)形態(tài)意義上的劃分，試圖區(qū)分“讓意識(shí)形態(tài)暢通無(wú)阻地通過的電影”和“揭示意識(shí)形態(tài)機(jī)制，制止意識(shí)形態(tài)，使之暴露的電影?！边@篇論文建立在對(duì)過往的經(jīng)典電影理論的批評(píng)上，然而這不是本文討論的中心。在這篇論文中，他們的第五種分類直接來自于對(duì)好萊塢的思考：“影片第一眼看上去明確地臣屬于意識(shí)形態(tài)并完全受其控制，但這只是一種含糊的觀看……我們談?wù)摰倪@種電影在意識(shí)形態(tài)表述中產(chǎn)生了阻礙的力量，并導(dǎo)致它轉(zhuǎn)變和離開原來的意識(shí)形態(tài)過程。”
對(duì)于好萊塢的意識(shí)形態(tài)分析，實(shí)際是在考察電影與觀眾之間的互動(dòng)關(guān)系。作為一個(gè)工業(yè)化的娛樂王國(guó)，好萊塢的分析者們更愿意稱之為“生產(chǎn)與再生產(chǎn)的關(guān)系”。而沃特?本雅明則強(qiáng)調(diào)這種機(jī)械復(fù)制使得生產(chǎn)者與消費(fèi)者之間的傳統(tǒng)權(quán)力關(guān)系發(fā)生了重要轉(zhuǎn)變
愛一個(gè)人卻要像他那樣裝做冷酷。
愛一個(gè)人就要裝做是和他一個(gè)階級(jí)。
年復(fù)一年的等待著。
一年之后那個(gè)人和另外一個(gè)女人出現(xiàn)在自己眼前的時(shí)候也只是在人群里默默注視著他。他經(jīng)過自己卻識(shí)別不出來。
瘦姑娘。哦。對(duì)不起。真是瘋狂的一年。明天能見面嗎？
男人這樣的敷衍。叫誰(shuí)。都不會(huì)單純到全然不計(jì)較的再付出吧。
可是。
或許只有這樣的女孩。第一次愛人的女孩。全然不顧一切的又去了。房間仍然是14號(hào)。意亂情迷的華爾茲。一直一直演奏著。
另我感動(dòng)的是他的父親。
我非常愛你。PAPA。
我愛你更多。
結(jié)果的時(shí)候默默提著女兒的大提琴。跟著她。生怕啊。為什么我那么痛心地體會(huì)著呢？
-如果我是印第安頭子，我用鉆石給你沐??；如果我是鞋匠，我會(huì)為你補(bǔ)鞋；但我是個(gè)私家偵探，唯一能給你的就是詳細(xì)檔案。
-爸爸，我非常愛你。
-我更愛你。
……
-我很高興你今晚要走。
-是嗎？
-如此事情會(huì)簡(jiǎn)單些，本該如此。
-沒有牽連，沒有糾紛，沒有危險(xiǎn)。
-什么都沒有。
-麻煩都是，人們太互相依戀，常受離別與淚水的拖累。一切都容易引起傷感。我認(rèn)為，人們應(yīng)該表現(xiàn)得就像，他們都是在飛機(jī)上認(rèn)識(shí)的一般。
-很有道理，法那肯先生。
-愛過了就逃，第二天接著愛。
-我會(huì)記得。
-多美好的結(jié)果啊。
萊絲·伯丁主演，黃昏之戀 Love in the Afternoon
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